Compositeur et chef d'orchestre français né le 26 mars 1925 à Montbrison, Loire, mort le 5 janvier 2016 à Baden-Baden, Allemagne.
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Rencontre entre deux figures majeures de la création musicale et de la recherche mathématique contemporaine, Pierre Boulez et Alain Connes. Quelle est la place de l'intuition dans le raisonnement mathématique et dans l'activité artistique
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Comment la mémoire (épisodique, sémantique, procédurale), l’invention, l’interprétation, l’écriture sont-elles modifiées par la condition numérique ? Quel est l’invariant d’une œuvre quand celle-ci est liée à la techonologie ?
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Les stagiaires du Centre interrogent Pierre Boulez sur Lulu. Les difficultés liées à l’interprétation de cette œuvre Comment tenir compte des indications métronomiques et scéniques Le respect de la partition Les “privates jokes” dans la
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La date est incertaine, le concert peut dater du 10 ou du 11 octobre 1977.
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Pierre Boulez s'interroge sur tradition et modernité, sur le problème de l'analyse d'une oeuvre et de ce qu'on doit attendre de cette confrontation.
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Berlioz, Wagner, Stravinsky, Strauss et Mahler,compositeurs et chefs d’orchestre Etudes musicales de Boulez au consevatoire La place du musicien dans l’orchestre du XX ème siècle et les contraintes techniques et économiques Erreurs et co
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Pierre Boulez s’interroge sur les rapports de la direction d’orchestre et la chorégraphie à partir de son expérience à Salzbourg et ailleurs, bien que, finalement,il s’intéresse peu à la musique de scène.
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La création musicale Pierre Boulez nous parle de la forme et du matériau dans la création musicale contemporaine et de l’historique de ce rapport. Puis il s’attarde sur la forme en tant que véhicule du sentiment et sur la transmission du c
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Pierre Boulez distingue les compositeurs centraux, comme Wagner par exemple, et les compositeurs marginaux, comme Moussorgski. Il parle ensuite longuement des problèmes de l’opéra et de ce phénomène de mode. Puis il insiste sur l’importance
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Pierre Boulez analyse l’évolution de l’intégration de la percussion dans la musique au cours des siècles, jusque chez les futuristes italiens. Il dit sa méfiance de l’amateurisme dans ce domaine,ne s’étonne pas que les trois Viennois se soi
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Pierre Boulez nous entretient des problèmes de l’interprétation et de sa relativité au cours des siècles. Même chose pour la direction des grands chefs d’orchestre, de leur gestique, des répétitions ...
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Cinq extraits d'oeuvres interprétés au Centre Georges Pompidou dans le cadre de l'opération "Zig-Zag" et commentés par Pierre Boulez : "Mythos" de York Höller, par l'Ensemble Intercontemporain ; "Tetras" de Xenakis, par le Quatuor Arditti ;
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Présentation du processeur "4X" créé et développé à l'Ircam par Giuseppe Di Giugno, son concepteur, et Jean-Pierre Armand. Avec la participation de l'équipe de Son Digital, Franck Zappa et Tristan Murail. Extraits de "Désintégration" interp
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Séance de synthèse du 23 février 1978 au Centre Pompidou, qui clôture les 5 journées sur le thème du "Temps musical".
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Séance de synthèse du 23 février 1978 au Centre Pompidou, qui clôture les 5 journées sur le thème du "Temps musical".
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Le rythme dans la musique contemporaine : thème exposé par Pierre Boulez, illustré par des pièces d'Igor Stravinsky "Concertino pour douze instruments", Karlheinz Stockhausen "Kreuspiel", Elliot Carter "Pièce pour timbales", interprétées pa
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L'harmonie dans la musique contemporaine : thème exposé par Pierre Boulez, illustré par l'exemple des pièces d'Edgar Varèse "Intégrales", Bartok "Sonate pour violon seul", Luciano Berio "Corale" et Olivier Messiaen "Oiseaux exotiques", inte
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La forme dans la musique contemporaine : thème exposé par Pierre Boulez, illustré par "Pierrot lunaire" d'Arnold Schoenberg et "Eclat" de Pierre Boulez, interprétées par l'Ensemble Intercontemporain. Avec Elisabeth Laurence, mezzo-soprano.
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La mélodie dans la musique contemporaine : thème exposé par Pierre Boulez, illustré par "Trois poésies de la lyrique japonaise" d'Igor Stravinsky, "Sérénade opus 24" d'Arnold Schoenberg, "Concerto de chambre" d'Alban Berg , et "Le Marteau s
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Les instruments traditionnels et les instruments nouveaux dans la musique contemporaine : thème exposé par Pierre Boulez, illustré par "Tela" Franco Donatoni, "Ionisation" d'Edgard Varèse, "Mortuos plango, vivos voco" de Jonathan Harvey, in
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Le timbre dans la musique contemporaine : thème exposé par Pierre Boulez, illustré par des pièces pour orchestre : "Cinq pièces pour orchestre, opus 10" d'Anton Webern et "Concerto de chambre" de György Ligeti, interprétées par l'Ensemble I
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La pièce musicale inspirée des poèmes de René Char, a été enregistrée au Théâtre Musical de Paris à l'occasion du Festival d'automne 1981. Elle est dirigée par Pierre Boulez, le compositeur, et interprétée par Ann Murray et les solistes de
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En ouverture de la série "Introduction à la musique contemporaine" (réalisée avec la collaboration de Pierre Boulez et de l'IRCAM), est posée la question de l'origine de la musique moderne. Faut-il en fixer la naissance à la création du "Sa
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La machine succède au corps de l'interprète et aux instruments pour produire des sons. Elle permet la transformation des timbres instrumentaux ou vocaux et la transformation des structures musicales à l'intérieur même d'une composition. Ell
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L'opéra, tel qu'il est conçu dans le répertoire dit classique, est un exemple de collaboration réussie entre le récit et la musique. "Lulu" d'Alban Berg (1935) représente l'aboutissement extrême dans la recherche de cohésion entre récit et
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Le film commence par une introduction à l'œuvre et à l’esthétique d'Edgard Varèse, en insistant sur ses rapports avec les arts visuels. Puis les œuvres suivantes sont interprétées, sous la direction de Pierre Boulez : Octandre, Offrandes, I
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Enregistré le 7 décembre 1981 au Théâtre de l'Odéon, dans le cadre du Festival d'Automne. © Cnac, 1981
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Pierre Boulez commente sa pièce "Domaines". Répétition à l'Ircam et interprétation par Alain Damiens (clarinette). © Damiens, Ircam, Ensemble Intercontemporain
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Brève introduction présentant Olivier Messiaen et son œuvre ; entretien entre Pierre Boulez et le musicologue Michael Nupen. Concert enregistré à la Alte Oper Frankfurt : Oiseaux exotiques ; Chronochromie. © Alte Oper Frankfurt, 1991
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Pierre Boulez dirige et commente son œuvre "Eclat". Tournage lors d'une session Ircam au TNP de Villeurbanne et à l'Espace Malmaison de Rueil. Coupures et rayures de la copie. © INA, 1976
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Pas de générique. Leçon de musique donné par Pierre Boulez à deux jeunes pianistes allemands. © Centre Pompidou
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Enregistré en 1992, à l'occasion du Festival de Salzbourg, ce concert comprend deux pièces de Pierre Boulez, dirigées par le compositeur lui même. Dans "Dialogue de l'ombre double", le clarinettiste soliste Alain Damien joue en se plaçant d
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Répétition des "Notations I-IV" de Pierre Boulez et de "3 Orchesterstücke, opus 6" d'Alban Berg. © Spektrum TV, RM Arts, 1998
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Répétition de Répons à la Cité de la Musique avec l'Ensemble Intercontemporain. Interview de Pierre Boulez.
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Répétition de Structures pour deux pianos.
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© Mezzo - Morgane Production, 2001
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Richard Wagner, Prélude de Tristan und Isolde. Alban Berg, Concerto pour violon « A la mémoire d'un ange ». Arnold Schoenberg, Pelléas et Mélisande. © EuroArts - Brillant Media - Videal, 2003
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Atelier Ircam "Explosante fixe", Centre Pompidou, janvier 1991. © Caisse des Dépôts et des Consignations, 1991.
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© La Cinquième - Images & Compagnie, 1998-1999
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Programmation : - "Gruppen : pour 3 orchestres" - "Klavierstück IX" © Cité de la musique, avril 1998.
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© Arts et Education, Centre Audiovisuel de Paris, France-Musique, 1995.
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Paris MNAM, 21 novembre 1985.
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Cours de direction d'orchestre de Pierre Boulez, filmés à : La Chartreuse de Villeneuve-Les-Avignon dans le cadre du Centre Acanthes : extraits de *Eclat* ; *Improvisations sur Mallarmé I et II* et *Le Marteau sans Maître* de Pierre Boulez
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© EuroArts / brilliant media/VIDEAL
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© Cameras Continentales - BBC - Club Investissement Média, 1992.
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© ZDF, 1992
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A partir de 4'42 : Sur le chantier de l'Ircam, 1975.
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Pierre Boulez raconte la création de l'Ircam, introduit les différentes recherches qui y sont menées : scientifiques, acoustiques, musicales, pédagogiques. Avec la participation de Jean-Pierre Keller (dir. Scientifique), Giuseppe di Giugno
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Cassette 1, face A. "Concerto de chambre" : extraits.
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Cassette 3, face A. "Musique pour cordes, percussions et célesta" : 1er mouvement, extraits.
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Cassette 3, face B. "Musique pour cordes, percussions et célesta" de Béla Bartok : 3e mouvement, extraits. "Funérailles I" de Brian Ferneyhough : extraits.
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Analyse du 1er mouvement et du 3e mouvement.
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Analyse du 1er mouvement et du 3e mouvement. Le quatuor Juilliard interprète des extraits du 6e quatuor de Béla Bartók : mouvements 3 et 4.
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Analyse du 2e mouvement et du 5e mouvement.
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Analyse du 3e mouvement.
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Cassette 1, face B. "Sinfonia" : extraits.
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Cassette 2, face A. "Concert op. 24" : extraits. "Symphonie op. 21" : extraits.
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Cassette 2, face B. "Symphonie op. 21" d'Anton Webern : extraits. ""Livre d'orgue" : "Chants d'oiseaux", extraits, "Les yeux dans les roues", extraits.
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Deux extraits du "Livre d'Orgue" d'Olivier Messiaen par Louis Thierry : successivement, "Les mains de l'abîme" et "Chants d'oiseaux"
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Analyse de la pièce "Les chants d'oiseaux", extrait du "Livre d'orgue" d'Olivier Messiaen.
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Pour mieux connaître ce que représente l'institution musicale en France : le récit de la production et de la distribution d'une oeuvre musicale contemporaine, "Cryptophonos" de Philippe Manoury. Les divers intervenants (compositeur, interpr
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En 1934, Edgard Varèse mit en musique un texte de Popol Vuh, le livre sacré des Mayas qui a échappé aux autodafés des conquistadors. Ce texte est une prière adressée aux "forces enveloppées du ciel" pour la germination du maïs, symbole de v
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Musique "P.R." : "Animus", de Luca Francesconi. Musique "On Line" : "Anthèmes 2", de Pierre Boulez. © Ircam-Centre Pompidou, 2001
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Le temps musical, la pulsation, le temps chronométrique, le temps psychologique. La polyphonie, la construction rythmique, la notation du temps. Stravinsky, Schoenberg, Carter, Berg, Webern, Bartok, Messiaen
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Série "Années 90". © FR3, avril 1991.
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Théorie globale du temps et de la durée. Temps simultané et temps successif. Les musiciens interprètes et la mesure du temps. Le timbre et la dynamique. Berg, Messiaen, Shoenberg, Wagner, Debussy
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Le temps, le timbre, le rythme. Le bruit et le son. Géographie de l'orchestre / instrumentation / timbre des instruments. Shoenberg, Berg, Webern, Varese, Cage
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Visite de Franck Gehry à l’IRCAM, rencontre avec Pierre Boulez et des étudiants de Yale University
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Pierre Boulez & l’IRCAM L’histoire de l’IRCAM, le rôle pédagogique de cette institution, le recrutement de ses enseignants, ses rapports avec le Centre Pompidou et le monde politique. Il nous parle également des jeunes compositeurs de l’I
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La date est incertaine, le concert peut dater du 10 ou du 11 octobre 1977.
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Entretiens avec Pierre Boulez menés par Dominique Jameux, musicologue, à l'Ircam et dans le MNAM. Séances de répétitions. Oeuvres du MNAM filmées. Avec la participation d'Andrew Gerzso et Marta Pan. "Répons" est interprété par l'Ensemble I
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L'Ensemble Intercontemporain est présenté par Pierre Boulez Extraits de : "La Nuit transfigurée" de Schoenberg, répétition dirigée par Pierre Boulez ; "Huit chants pour un Roi Fou" de Maxwell Davies, spectacle donné au Châtelet en octobre
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Séance de synthèse du 23 février 1978 au Centre Pompidou, qui clôture les 5 journées sur le thème du "Temps musical".
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"Répons" de Pierre Boulez, oeuvre pour six solistes, ensemble instrumental et dispositif électro-acoustique, fut créée en 1981. Robert Cahen filme les musiciens, y ajoute des vagues, des feuillages et détourne ce matériel visuel. Il découpe
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Répétitions et différences, deux principes universels de la musique que l'auditeur novice en musique contemporaine croit avoir perdus, ayant le sentiment d'un chaos auquel il ne comprend rien. Dominique Jameux nous invite à retrouver des in
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Concert enregistré à la carrière Boulbon, dans le cadre du Festival d'Avignon. © Artline, La Sept, Ircam, Centre Pompidou, Riff, 1989
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© Metropolitan / Bayerischer Rundfunk, 1991.
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A partir de 1'50 : La Première Sonate pour piano, 1946 : dialogue Pierre Boulez - Pierre-Laurent Aimard, 1994.
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Suite et fin de l'analyse du 1er mouvement de la Symphonie op. 21 d'Anton Webern. Interprétation de la 2e cantate op. 31 d'Anton Webern.
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© La Sept, Centre Pompidou, Ircam, Artline Films, 1992 Reportage à l'Ircam. Avec la participation de Pierre Boulez, Marco Stroppa, Andrew Gerzso, Philippe Manoury, Jean-Baptiste Barrière, Kaija Saariaho, chercheurs de l'Ircam. Images de la
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Ce film traite de la fabrication de la musique contemporaine, à partir des matériaux sonores, des instruments et des interprètes. Tout au long du film, on suivra trois musiciens, Michel Portal, Jean-Pierre Drouet et Martine Viard travaillan
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L'oeuvre ouverte, "l'une des acquisitions les plus fascinantes de la musique moderne", a donné au hasard et à la liberté de l'interprète une part prédominante, en réaction contre la nécessité qui régissait notre musique occidentale de façon
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Filmé dans la carrière Gallet à Avignon. Répétitions de *Dialogue de l'ombre double* et *Répons*, pièces de Pierre Boulez. Avec les voix de Pierre Boulez, Andrew Gerzso, Philippe Albera. © Artline Films - La Sept - Ircam - Centre Pompidou,
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© EuroArts, Videal/brilliant media, NHK
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Analyse du 1er mouvement du Concerto op. 24 et début de l'analyse du 1er mouvement de la Symphonie op. 21 de Anton Webern.
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Idées, formes et matériaux Le temps musical, le renversement du temps La mélodie, l'harmonie, le timbre, les intervalles. Berg, Schoenberg, Webern, Messiaen
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