Les cadres de l'expérience
En empruntant à Erving Goffman l'idée de cadrage (Frame Analysis, Chicago, 1971), je voudrais sortir les mots de modèles ou de prototypes d'un environnement sémantique trop fortement orienté vers l'univers des sciences, des techniques et de l'industrie. Me souvenant que, dans l'autre sens, le mot « forme », venu des arts, désigne un moule, je me servirais bien de l'idée de modèle, de moule (c'est le même mot), de forme donc, pour revenir sur la question de la création et de l'œuvre dans ce qu'elles ont au contraire de plus spécifique à l'activité artistique. Plutôt qu'un rapprochement ambigu entre des modes de production divergents dans leur principe comme dans leur objet, je tenterai d'interroger la notion de création depuis un point de vue très pragmatique, à partir des techniques de fabrication de l'artiste, pour interroger le rapport qu'il fait jouer entre une matière déjà mise en forme, héritée, et un travail de reprise en vue de produire un événement inédit.