\r\nLa première génération qui entre de plein droit dans la base est donc celle constituée par John Cage, Olivier Messiaen ou encore Elliott Carter.\r\n\u003C/p>\r\n\r\n\u003Ch3>Contenus\u003C/h3>\r\n\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nLes données sont progressivement mises à jour depuis juillet 2007, en remplacement de celles de l’ancienne version de la base, développée entre 1996 et 2001 par Marc Texier. L’information peut donc être incomplète pour certains compositeurs non encore traités : dans ce cas l’indication « ! Informations antérieures à 2002 » apparaît en haut de page. Pour tous les autres documents, la date de dernière mise à jour est indiquée en haut de page.\r\n\u003C/p>\r\n\r\n\u003Ch3>Mises à jour et nouvelles entrées\u003C/h3>\r\n\r\n\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">Les mises à jour se font compositeur par compositeur. Pour un compositeur donné, sont systématiquement revus ou créés les documents suivants :\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cul style=\"text-align: justify;\">\r\n \u003Cli>la biographie\u003C/li>\r\n \u003Cli>le catalogue exhaustif de ses œuvres (y compris, si possible, les œuvres disparues, retirées ou posthumes)\u003C/li>\r\n \u003Cli>une liste de ressources bibliographiques, discographiques et internet,\u003C/li>\r\n \u003Cli>des éventuels documents attachés (Parcours de l’œuvre, interviews, analyses, notes de programme etc.)\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nLa définition des priorités de mises à jour et nouvelles entrées des compositeurs s’opèrent suivant une méthodologie basée sur l’observation de la vie culturelle européenne :\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cul style=\"text-align: justify;\">\r\n \u003Cli>Avant chaque saison, nous relevons les programmations à venir des principaux festivals, institutions et ensembles musicaux européens investis dans le domaine de la création musicale. Cette observation s’opère par cercles concentriques en partant de l’activité propre de l’Ircam (année n-2), puis de celle des partenaires privilégiés (année n-1) jusqu’aux grandes institutions et festivals européens de création (année n) ;\u003C/li>\r\n \u003Cli>Chaque compositeur est crédité de points en fonction de l’importance et de l’intensité de l’activité musicale le concernant. Ce classement permet de définir les priorités pour chaque trimestre ;\u003C/li>\r\n \u003Cli>Si un compositeur n’a pas obtenu assez de points pour figurer dans les priorités, il cumule ceux-ci sur le trimestre suivant ; et ainsi remonte progressivement dans la liste des priorités.\u003C/li>\r\n \u003Cli>Une fois mis à jour, les documents attachés à un compositeur sont valables trois ans, après lesquels le processus décrit ci-dessus reprend.\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\t\r\n\r\n\u003Ch3>Erreurs ou omissions\u003C/h3>\t\r\n\t\t\t\t\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nSi la mise à jour est déjà effectuée (date postérieure à juin 2007) : nous invitons les musicologues, les compositeurs (ou leur éditeur) à nous signaler toute erreur ou omission importante. Elle sera corrigée, dans la mesure du possible, au cours du trimestre suivant. De même, nous les invitons à nous faire connaître leurs œuvres nouvelles, en mentionnant tous les éléments nécessaires à la création d’une fiche œuvre nouvelle.\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\t\t\r\nSi la mise à jour n’est pas encore effectuée (indication : « mise à jour à venir ») : Les compositeurs peuvent nous signaler des erreurs ou omissions importantes. Ces indications seront prises en compte au moment de la mise à jour à venir. Un compositeur peut également demander le retrait de sa biographie dans l’attente de la mise à jour.\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nPour cela : \u003Ca href=\"mailto:brahms-contenu[at]ircam[dot]fr\">écrire\u003C/a> à l’administrateur de publication\r\n\u003C/p>\r\n",{"id":14,"url":15,"titleFr":16,"titleEn":11,"contentFr":17,"contentEn":11},"a3cd05aa-3447-487a-b4fc-213ba0f77e6b","/copyrights/","Mention Légale","La reproduction de contenus de ce site Web, en tout ou partie, est formellement interdite sans la permission écrite de l'Ircam. Les textes, images, logos, codes sources sont la propriété de l'Ircam, ou de détenteurs avec lesquels l'Ircam a négocié les droits de reproduction à sa seule fin d'utilisation dans le cadre du site Brahms. Tout contrevenant s'expose à des poursuites judiciaires. ",{"id":19,"url":20,"titleFr":21,"titleEn":11,"contentFr":22,"contentEn":11},"9162642e-ea99-48c3-8d3b-2dc2a3f8ba45","/repertoire/about/","Projet Répertoire Ircam","\u003Cp>Le Projet Répertoire Ircam est une collection d’analyses musicales en ligne d’environ 70 œuvres crées à l’Ircam et considérées comme représentatives de la culture de l’institut tant sur le plan artistique que technologique.\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cp>Ce projet a débuté en 2006-2008 avec la création d’outils auteurs mises en œuvre par le département Interfaces Recherche/Création en collaboration avec le secteur recherche de l’institut. Les premières analyses ont été mises en ligne fin 2010 et il est prévu que la collection s’élargisse à un rythme de deux ou trois nouvelles analyse par an.\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cp>Plusieurs objectifs sont poursuivis par ce projet :\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cul>\r\n\t\u003Cli>faire connaître les œuvres produites à l’Ircam à un public plus large,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>montrer la relation entre l’idée musicale et les technologies utilisés,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>identifier les nouveaux éléments du vocabulaire musical qui émergent à travers ces œuvres,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>offrir un support d’information aux interprètes.\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\r\n\r\n\u003Cp>Chaque analyse est structurée en trois parties :\u003C/p>\r\n\r\n\u003Col>\r\n\t\u003Cli>description générale de l’œuvre,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>analyse des extraits de l’œuvre avec mise en relation de l’idée musicale et de l’écriture électronique,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>la liste de ressources spécifiques (type de problème musical abordé, technologies utilisées, œuvres abordant le même type de problématique) et générales (biographique, historique, technique).\u003C/li>\r\n\u003C/ol>\r\n\r\n\u003Cp>Les analyses seront également mises en relation avec :\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cul>\r\n\t\u003Cli>Brahms : une base de données encyclopédique en ligne de compositeurs de musique contemporaine de toutes les nationalités dont les œuvres ont été créées après 1945. Cette base contient actuellement environ 600 références. Pour chaque compositeur, il y a une partie biographique accompagnée des sources d’information, et une autre partie qui situe l’orientation esthétique, les phases principales et le contexte historique de l’œuvre.\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>Images d’une œuvre : une collection des interviews filmés des compositeurs.\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>Sidney : une base de données qui contient les éléments techniques (programmes informatiques, sons etc. ) nécessaires pour l’exécution de l’œuvre.\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\r\n\r\n\u003Cp>A plus long terme, les analyses des nouvelles œuvres créés à l’Ircam viendront se rajouter au corpus donné dans l’annexe citée ci-dessus.\u003C/p>",{"data":24},{"personBySlug":25},{"firstName":26,"lastName":27,"privateState":28,"biographyDate":11,"resume":29,"resumeEn":30,"resources":31,"catalogueSource":32,"manualUpdateDate":33,"documents":34,"photo":47,"copyrights":49,"slug":50,"hasArticles":51,"articles":52,"type":64,"hasWorks":51,"hasBiography":51,"hasWorkcourse":65,"hasAnalyses":65,"hasBooks":65,"hasMonographs":65,"hasPartitions":65,"hasFloraAudios":65,"hasAudios":51,"hasVideos":51},"Eric","Maestri","valid","Compositeur italien né à Nancy en 1980.","Italian composer born in 1980 in Nancy (France).","\u003Ch4 id=\"liens-internet\">Liens Internet\u003C/h4>\n\u003Cul class=\"list-disc\">\u003Cli>Site d'Eric Maestri : \u003Ca href=\"http://www.ericmaestri.eu/\">www.ericmaestri.eu\u003C/a>\u003C/li>\u003Cli>Suvini Zerboni : \u003Ca href=\"https://www.esz.it/en/author/maestri-eric-2/\" title=\"www.esz.it\">www.esz.it\u003C/a>\u003C/li>\u003Cli>BabelScores : \u003Ca href=\"https://www.babelscores.com/EricMaestri\" title=\"www.babelscores.com\">www.babelscores.com\u003C/a>\u003C/li>\u003Cli>IReMUS : \u003Ca href=\"https://www.iremus.cnrs.fr/fr/membres-permanents/eric-maestri\">www.iremus.cnrs.fr\u003C/a>\u003C/li>\u003Cli>Chaîne YouTube : \u003Ca href=\"https://www.youtube.com/user/EMaestrii\" title=\"www.youtube.com\">www.youtube.com\u003C/a>\u003C/li>\u003Cli>Collectif l'Imaginaire, musiques d'idées : \u003Ca href=\"http://www.limaginaire.org/\" title=\"www.limaginaire.org\">www.limaginaire.org\u003C/a>\u003C/li>\u003Cli>Blog du collectif /nu/thing : \u003Ca href=\"http://www.nuthing.eu\">www.nuthing.eu\u003C/a>\u003C/li>\u003Cli>« \u003Cem>\u003Ca href=\"https://www.radiofrance.fr/francemusique/podcasts/alla-breve-l-integrale/tre-case-d-eric-maestri-diffusion-integrale-5845788\" title=\"Tre Case\">Tre Case\u003C/a>\u003C/em> » dans \u003Cem>Alla breve\u003C/em> d'Anne Montaron sur France Musique, le 15 septembre 2013.\u003C/li>\u003Cli>« \u003Ca href=\"https://medias.ircam.fr/xecf214_celestografia-musica-musicians\" title=\"Celestografia, musica musicians\">Celestografia, musica musicians\u003C/a> », conférence d'Eric Maestri à l'Ircam, le 12 octobre 2011.\u003C/li>\u003C/ul>\n\u003Cp>\u003Cem>(liens vérifiés en mars 2025).\u003C/em>\u003C/p>\n\u003Ch4 id=\"bibliographie\">Bibliographie\u003C/h4>\n\u003Cul class=\"list-disc\">\u003Cli>Eric MAESTRI, \u003Cem>Contacts. Essai sur la musique mixte\u003C/em>, Paris, L'Harmattan, 2023.\u003C/li>\u003Cli>Eric MAESTRI, « Images, paysages, gestes, mondes. La dialectique bachelardienne des musiques contemporaines », \u003Cem>in Bachelard Studies\u003C/em>, 2023, n. 2, p. 101-118.\u003C/li>\u003Cli>Eric MAESTRI, « Touching the Sound, Sounding the Touch. The Tactile Experience in the Music of Santiago Diez-Fischer as a Presentational Symbol », \u003Cem>Philosophies\u003C/em>, Vol 6, Issue 72, 2021, p. 72.\u003C/li>\u003Cli>Eric MAESTRI, « An Exploratory Inquiry into the relationship between temporality and composition », \u003Cem>in Organised Sound\u003C/em> n°25/2, 2020, p. 179-186.\u003C/li>\u003Cli>Eric MAESTRI, « Asinglewordisnotenough. A mixed approach to the study of contemporary music (2010-) », EUROMAC 2017, juin 2017, Strasbourg, France, \u003Ca href=\"https://halshs.archives-ouvertes.fr/halshs-01644114/document\" title=\"à lire ici\">à lire ici\u003C/a> (\u003Cem>lien vérifié en mars 2025\u003C/em>).\u003C/li>\u003Cli>Eric MAESTRI, « L’interaction entre son instrumental et son enregistré dans \u003Cem>Sopiana\u003C/em> de François-Bernard Mâche », \u003Cem>in\u003C/em> Marta GRABOCZ, Mathon, Geneviève MATHON (dir.), \u003Cem>François-Bernard Mâche. Le poète et le savant face à l’univers sonore\u003C/em>, Paris, Hermann, 2018, p. 361-374.\u003C/li>\u003Cli>Eric MAESTRI, « A Typo-morphological Approach to Human-Machine Interaction Analysis in Music », \u003Cem>in Organised Sound\u003C/em>, n°22/3, 2017, p. 315-323. \u003C/li>\u003Cli>Eric MAESTRI, « Le son mixte dans les premières œuvres de Fausto Romitelli », \u003Cem>in\u003C/em> Alessandro ARBO (dir.), \u003Cem>Anamorphoses. La musique de Fausto Romitelli\u003C/em>, Paris, Hermann, 2015, p. 81-96.\u003C/li>\u003Cli>Eric MAESTRI, « Si può interpretare la musica elettroacustica? », \u003Cem>Aisthesis\u003C/em>, Vol 6, Issue 3, 2014, p. 173-193.\u003C/li>\u003C/ul>\n\u003Ch4 id=\"discographie\">Discographie\u003C/h4>\n\u003Cul class=\"list-disc\">\u003Cli>Eric MAESTRI, \u003Cem>Autoritratto II\u003C/em> ; \u003Cem>Autoritratto I\u003C/em> ; \u003Cem>Le Cose\u003C/em> ; \u003Cem>Ancora ancora la notte\u003C/em> ; \u003Cem>Tre Case\u003C/em> ; \u003Cem>Natura degli affetti\u003C/em>, L'Instant donné, 1 cd Stradivarius, 2017, STR 37068.\u003C/li>\u003Cli>Eric MAESTRI, \u003Cem>Aus tiefer Noth\u003C/em>, dans « Report #00 – L’arsenale 2005-2009 », avec des œuvres de Nildo Sanvido, Lorenzo Tomio, Marco Lenzi, Stefano Trevisi, Nicola Buso, Riccardo Vaglini, Filippo Perocco, Alessio Rossato, 1 cd l’Arsenale, 2010.\u003C/li>\u003Cli>Eric MAESTRI, \u003Cem>Tre pitture\u003C/em>, dans « Voix de strass », Chœur de chambre de Strasbourg, direction : Catherine Bolzinger, avec des œuvres de Christophe Bertrand, Dominique Delahoche, Luca Antignani, Andrea Manzoli, Ivan Solano, Maurilio Cacciatore, 1 cd édition du Conservatoire de Strasbourg, 2009.\u003C/li>\u003C/ul>\n","","2023-11-15T00:00:00.000Z",[35],{"id":36,"slug":37,"title":38,"titleFr":11,"titleEn":11,"publishingStartDate":39,"authors":40,"copyrights":44},"b727d60d-66e0-463d-a3b2-cca6cc5857ba","fr-revenir-aux-sources-du-son-electronique.-entretien-avec-eric-maestri","Revenir aux sources du son électronique. Entretien avec Éric Maestri","2019-07-09T00:00:00.000Z",[41],{"firstName":42,"lastName":43},"Jérémie","Szpirglas",[45],{"nameC":46},"Ircam-Centre Pompidou",{"getUrl":48},"https://storage.ressources.ircam.fr/ressources/persons/photo/1a0bca31-1c9a-4944-9492-3f1ae192d2f0-thumbnail.jpeg?response-cache-control=public%2C%20max-age%3D31536000%2C%20immutable&X-Amz-Algorithm=AWS4-HMAC-SHA256&X-Amz-Credential=ressources%2F20250923%2Fus-east-1%2Fs3%2Faws4_request&X-Amz-Date=20250923T092813Z&X-Amz-Expires=604800&X-Amz-SignedHeaders=host&X-Amz-Signature=6c03076d5fe6b01a7f8fae1d3dc9951cd6f9541fed067de150ae86b813435e82","Naohiro Ninomiya","eric-maestri",true,[53,58],{"id":54,"title":55,"url":56,"reference":57,"abstract":32},"7cbd0931-e48d-4078-8758-3d51c8888ae2","Recreating Gérard Grisey’s Vortex Temporum with cage","https://hal.sorbonne-universite.fr/hal-01393055v1","\u003Ci>International Computer Music Conference\u003C/i>, Sep 2016, Utrecht, Netherlands. ",{"id":59,"title":60,"url":61,"reference":62,"abstract":63},"853bc6f9-7325-472b-9caf-d8a1454629fa","Recreating Ge ́rard Grisey’s Vortex Temporum with cage","https://shs.hal.science/halshs-01644076v1","\u003Ci>ICMC 2016 42nd International Computer Music Conference\u003C/i>, Sep 2016, Utrecht, Netherlands. ","This paper shows how a significant portion of the first move- ment of Ge ́rard Grisey’s Vortex Temporum can be imple- mented using a subset of the cage package for Max, aimed at representing and rendering meta-scores, i.e., musical scores whose notes or chords represent complex processes, rather than simple musical items. We shall also attempt a solid definition of meta-score, and describe the rationale and workings of the cage.meta system.","COMPOSER",false,["Reactive",67],{"$si18n:cached-locale-configs":68,"$si18n:resolved-locale":32,"$snuxt-seo-utils:routeRules":73,"$ssite-config":74},{"fr":69,"en":71},{"fallbacks":70,"cacheable":51},[],{"fallbacks":72,"cacheable":51},[],{"head":-1,"seoMeta":-1},{"_priority":75,"currentLocale":79,"defaultLocale":79,"description":80,"env":81,"name":82,"url":83},{"name":76,"env":77,"url":78,"description":76,"defaultLocale":78,"currentLocale":78},-3,-15,-2,"fr-FR","Ressources IRCAM est une plateforme de ressources musicales et sonores, développée par l'IRCAM, pour les artistes, les chercheurs et les passionnés de musique.","production","Ressources IRCAM","https://ressources.ircam.fr",["Set"],["ShallowReactive",86],{"/composer/eric-maestri/articles":-1,"flat pages":-1},"/fr/composer/eric-maestri/articles"]