\r\nLa première génération qui entre de plein droit dans la base est donc celle constituée par John Cage, Olivier Messiaen ou encore Elliott Carter.\r\n\u003C/p>\r\n\r\n\u003Ch3>Contenus\u003C/h3>\r\n\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nLes données sont progressivement mises à jour depuis juillet 2007, en remplacement de celles de l’ancienne version de la base, développée entre 1996 et 2001 par Marc Texier. L’information peut donc être incomplète pour certains compositeurs non encore traités : dans ce cas l’indication « ! Informations antérieures à 2002 » apparaît en haut de page. Pour tous les autres documents, la date de dernière mise à jour est indiquée en haut de page.\r\n\u003C/p>\r\n\r\n\u003Ch3>Mises à jour et nouvelles entrées\u003C/h3>\r\n\r\n\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">Les mises à jour se font compositeur par compositeur. Pour un compositeur donné, sont systématiquement revus ou créés les documents suivants :\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cul style=\"text-align: justify;\">\r\n \u003Cli>la biographie\u003C/li>\r\n \u003Cli>le catalogue exhaustif de ses œuvres (y compris, si possible, les œuvres disparues, retirées ou posthumes)\u003C/li>\r\n \u003Cli>une liste de ressources bibliographiques, discographiques et internet,\u003C/li>\r\n \u003Cli>des éventuels documents attachés (Parcours de l’œuvre, interviews, analyses, notes de programme etc.)\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nLa définition des priorités de mises à jour et nouvelles entrées des compositeurs s’opèrent suivant une méthodologie basée sur l’observation de la vie culturelle européenne :\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cul style=\"text-align: justify;\">\r\n \u003Cli>Avant chaque saison, nous relevons les programmations à venir des principaux festivals, institutions et ensembles musicaux européens investis dans le domaine de la création musicale. Cette observation s’opère par cercles concentriques en partant de l’activité propre de l’Ircam (année n-2), puis de celle des partenaires privilégiés (année n-1) jusqu’aux grandes institutions et festivals européens de création (année n) ;\u003C/li>\r\n \u003Cli>Chaque compositeur est crédité de points en fonction de l’importance et de l’intensité de l’activité musicale le concernant. Ce classement permet de définir les priorités pour chaque trimestre ;\u003C/li>\r\n \u003Cli>Si un compositeur n’a pas obtenu assez de points pour figurer dans les priorités, il cumule ceux-ci sur le trimestre suivant ; et ainsi remonte progressivement dans la liste des priorités.\u003C/li>\r\n \u003Cli>Une fois mis à jour, les documents attachés à un compositeur sont valables trois ans, après lesquels le processus décrit ci-dessus reprend.\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\t\r\n\r\n\u003Ch3>Erreurs ou omissions\u003C/h3>\t\r\n\t\t\t\t\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nSi la mise à jour est déjà effectuée (date postérieure à juin 2007) : nous invitons les musicologues, les compositeurs (ou leur éditeur) à nous signaler toute erreur ou omission importante. Elle sera corrigée, dans la mesure du possible, au cours du trimestre suivant. De même, nous les invitons à nous faire connaître leurs œuvres nouvelles, en mentionnant tous les éléments nécessaires à la création d’une fiche œuvre nouvelle.\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\t\t\r\nSi la mise à jour n’est pas encore effectuée (indication : « mise à jour à venir ») : Les compositeurs peuvent nous signaler des erreurs ou omissions importantes. Ces indications seront prises en compte au moment de la mise à jour à venir. Un compositeur peut également demander le retrait de sa biographie dans l’attente de la mise à jour.\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nPour cela : \u003Ca href=\"mailto:brahms-contenu[at]ircam[dot]fr\">écrire\u003C/a> à l’administrateur de publication\r\n\u003C/p>\r\n",{"id":14,"url":15,"titleFr":16,"titleEn":11,"contentFr":17,"contentEn":11},"a3cd05aa-3447-487a-b4fc-213ba0f77e6b","/copyrights/","Mention Légale","La reproduction de contenus de ce site Web, en tout ou partie, est formellement interdite sans la permission écrite de l'Ircam. Les textes, images, logos, codes sources sont la propriété de l'Ircam, ou de détenteurs avec lesquels l'Ircam a négocié les droits de reproduction à sa seule fin d'utilisation dans le cadre du site Brahms. Tout contrevenant s'expose à des poursuites judiciaires. ",{"id":19,"url":20,"titleFr":21,"titleEn":11,"contentFr":22,"contentEn":11},"9162642e-ea99-48c3-8d3b-2dc2a3f8ba45","/repertoire/about/","Projet Répertoire Ircam","\u003Cp>Le Projet Répertoire Ircam est une collection d’analyses musicales en ligne d’environ 70 œuvres crées à l’Ircam et considérées comme représentatives de la culture de l’institut tant sur le plan artistique que technologique.\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cp>Ce projet a débuté en 2006-2008 avec la création d’outils auteurs mises en œuvre par le département Interfaces Recherche/Création en collaboration avec le secteur recherche de l’institut. Les premières analyses ont été mises en ligne fin 2010 et il est prévu que la collection s’élargisse à un rythme de deux ou trois nouvelles analyse par an.\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cp>Plusieurs objectifs sont poursuivis par ce projet :\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cul>\r\n\t\u003Cli>faire connaître les œuvres produites à l’Ircam à un public plus large,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>montrer la relation entre l’idée musicale et les technologies utilisés,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>identifier les nouveaux éléments du vocabulaire musical qui émergent à travers ces œuvres,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>offrir un support d’information aux interprètes.\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\r\n\r\n\u003Cp>Chaque analyse est structurée en trois parties :\u003C/p>\r\n\r\n\u003Col>\r\n\t\u003Cli>description générale de l’œuvre,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>analyse des extraits de l’œuvre avec mise en relation de l’idée musicale et de l’écriture électronique,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>la liste de ressources spécifiques (type de problème musical abordé, technologies utilisées, œuvres abordant le même type de problématique) et générales (biographique, historique, technique).\u003C/li>\r\n\u003C/ol>\r\n\r\n\u003Cp>Les analyses seront également mises en relation avec :\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cul>\r\n\t\u003Cli>Brahms : une base de données encyclopédique en ligne de compositeurs de musique contemporaine de toutes les nationalités dont les œuvres ont été créées après 1945. Cette base contient actuellement environ 600 références. Pour chaque compositeur, il y a une partie biographique accompagnée des sources d’information, et une autre partie qui situe l’orientation esthétique, les phases principales et le contexte historique de l’œuvre.\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>Images d’une œuvre : une collection des interviews filmés des compositeurs.\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>Sidney : une base de données qui contient les éléments techniques (programmes informatiques, sons etc. ) nécessaires pour l’exécution de l’œuvre.\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\r\n\r\n\u003Cp>A plus long terme, les analyses des nouvelles œuvres créés à l’Ircam viendront se rajouter au corpus donné dans l’annexe citée ci-dessus.\u003C/p>",{"data":24},{"personBySlug":25},{"firstName":26,"lastName":27,"privateState":28,"biographyDate":29,"resume":30,"resumeEn":31,"resources":32,"catalogueSource":33,"manualUpdateDate":34,"documents":11,"photo":35,"copyrights":11,"slug":37,"hasArticles":38,"articles":39,"type":45,"hasWorks":38,"hasBiography":38,"hasWorkcourse":46,"hasAnalyses":46,"hasBooks":46,"hasMonographs":46,"hasPartitions":46,"hasFloraAudios":46,"hasAudios":46,"hasVideos":46},"Michelle Agnes","Magalhaes","valid","2018-12-22T00:00:00.000Z","Compositrice brésilienne née le 20 octobre 1979 à Campo Grande.","Brazilian composer born 20 October 1979 in Campo Grande.","\u003Ch4 id=\"liens-internet\">Liens Internet\u003C/h4>\n\u003Cul class=\"list-disc\">\u003Cli>Site Internet de la compositrice : \u003Ca href=\"https://www.michelleagnes.net/\" title=\"www.michelleagnes.net\">www.michelleagnes.net\u003C/a>\u003C/li>\u003Cli>Soundcloud de la compositrice : \u003Ca href=\"https://soundcloud.com/michelle-agnes\" title=\"soundcloud.com\">soundcloud.com\u003C/a>\u003C/li>\u003Cli>\u003Ca href=\"http://taleaensemble.org/artist-spotlight-michelle-agnes-magalhaes/\" title=\"Interview de Michelle Agnes Magalhaes sur le site du Talea Ensemble\">Interview de Michelle Agnes Magalhaes sur le site du Talea Ensemble\u003C/a>\u003C/li>\u003Cli>\u003Ca href=\"https://www.youtube.com/watch?v=yClqviI_kFw\" title=\"Vidéo du concert au Radcliffe Institute for Advanced Study\">Vidéo du concert au Radcliffe Institute for Advanced Study\u003C/a> du 18 avril 2018\u003C/li>\u003Cli>\u003Ca href=\"https://www.francemusique.fr/emissions/creation-mondiale-l-integrale/lorca-fragments-pour-cinq-instruments-de-michelle-agnes-magalhaes-rediffusion-integrale-et-portrait-du-compositeur-58587\" title=\"Rediffusion intégrale de *Lorca Fragments*\">Rediffusion intégrale de \u003Cem>Lorca Fragments\u003C/em>\u003C/a> et portrait de la compositrice dans \u003Cem>Création Mondiale\u003C/em> sur France Musique le samedi 24 février 2018\u003C/li>\u003C/ul>\n\u003Cp>(\u003Cem>liens vérifiés en janvier 2021\u003C/em>).\u003C/p>\n","","2021-02-01T00:00:00.000Z",{"getUrl":36},"https://storage.ressources.ircam.fr/ressources/persons/photos/2f0b4b0d-f65a-4b46-9d90-95d649e2dc60-thumbnail.jpg?response-cache-control=public%2C%20max-age%3D31536000%2C%20immutable&X-Amz-Algorithm=AWS4-HMAC-SHA256&X-Amz-Credential=ressources%2F20251016%2Fus-east-1%2Fs3%2Faws4_request&X-Amz-Date=20251016T083231Z&X-Amz-Expires=604800&X-Amz-SignedHeaders=host&X-Amz-Signature=64ba3ce93ac54bf5dd386660a5c8516da6a360e96d990adcdb16a1af13c34635","michelle-agnes-magalhaes",true,[40],{"id":41,"title":42,"url":43,"reference":11,"abstract":44},"2b21e64b-faa1-4acd-98d6-098d47e9b258","STARTS Residency Public Report Constella(c)tions","https://hal.science/hal-03639455v1","The goal of the Constella(c)tions project was to develop new paradigms for screenless and collective musical interaction, repurposing web and mobile technologies. Constella(c)tions unfolds as a set of collective musical games and interactive pieces involving various gestures, body movements and action of performers and/or public within open musical environments (open work). The project is inscribed in a practice-based methodology with the aim of exploring and developing further technological tools dedicated to play sounds using the motion sensors embedded in smartphones. In this context, the residency allowed the composer to create new musical pieces, involving various performers, from professional music ensemble to pedagogical action in schools, as well as including the general public in performances. Feedback and continued discussions and experimentations allowed us to constantly and reflectively revise both the interaction design and technology. The gained experience ultimately allowed us to design a new version of our technological ecosystem. The results are thus intrinsically of a hybrid nature, beyond strict scientific and artistic boundaries, and allowed us to reconsider our technical setup from a novel epistemic point of view. Several new projects have already been engaged, with dancers, musicians, as well as pedagogical actions. 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