The setup and the execution of the electroacoustic part of this work requires a Computer Music Designer (Max expert).

Version Information

Performance date
9 septembre 2012
Documentation date
29 novembre 2013
Version
MANCA-Nice-2013
Status
valid
Validation date
3 mai 2018
Documentalist
Robin Meier (Robin.Meier@ircam.fr)
Realisation
Gilbert Nouno (Computer Music Designer)
Length
25 min
Upgrade motivation
added : -color scan of the score -orchestra simulation files from nice -keyboard score

Other Versions

Wroklaw 20137 janvier 2013

edinburgh-201115 août 2011

2011_geneve22 mars 2011

max-4juillet-201014 juillet 2010

Detailed Staff

3 flutes, 3 oboes, 3 clarinets, 2 bassoons, 4 horns, 3 trumpets, 3 trombones, tuba, 4 percussionists, harp, piano, celesta, electronic/MIDI keyboard/synthesizer, 14 violins, 12 second violins, 10 violas, 8 cellos, 6 double basses

Detailed staff comes from Brahms, send mail to ressources-contenus@ircam.fr for correction.

Electronic Equipment List

Audio Equipment

1 DM2000
Digital Mixers (Yamaha) - 3 Adat card (MY16AT), 2 Analog out MY8DA96 ,1 Analog In MY8DA96
8 Loudspeaker
Loudspeakers (generic)
2 subwoofer
Subwoofers (generic)

Computer Music Equipment

1 KX 88
MIDI Keyboard (Yamaha)
2 Fireface 800
Sound Board (RME)
1 MIDI booster
Booster (generic)
2 BCF 2000
MIDI Mixer (Behringer)
2 Midi interface
MIDI Interfaces (generic)
1 Footswitch / Sustain Pedal
Footswitch / Sustain Pedal (generic)
2 Max 5
Max (Cycling74) - Last Max5 version 5.18
2 MacBook Pro
Apple Laptops (Apple)
1 iPad
Tablets (Apple) - needs the Lemur software for ipad

Downloads

Speakings patch instructions.pdf

Gilbert Nouno

commentaire

pdf

1.02 Mo

Speakings patch instructions.doc

Gilbert Nouno

commentaire

doc word

1.01 Mo

Speakings2012b-Pleyel.dmg

Gilbert Nouno

317.22 Mo

DM2000-WARSAW.pdf

Sylvain Cadars

commentaire

setup audio DM2000

236.53 Ko

Stage setup Speakings.pdf

Sylvain Cadars

commentaire

stage setup for instruments

918.71 Ko

Tech Rider - Generic for Speakings.pdf

Jérémie Henrot

commentaire

technical rider

4.69 Mo

Partition Speakings-J-Harvey.pdf

Robin Meier

commentaire

PDF of the PO

673.1 Mo

simul-nice Project.zip

robin meier

commentaire

aiff's and ableton live session

1.45 Go

electronic keyboard score

468.74 Ko


Instructions

by Gilbert.Nouno@ircam.fr

WARNING

Speakings requires at least two people : a very experimented Computer Music Designer to take care of the electronic music of the piece and a Sound Engineer.

Software Installation

Copy the Speakings.dmg files and unpack it, you should have the following files.


 
Copy the folder Desktop in your computer, and put it in the file preferences of Max5.

Midi Configuration

As the following to configure the KX88 midi keyboard :

Ipad Configuration

Speakings is controled with an ipad with the lemur application (http://liine.net/en/products/lemur/). Make an addhoc wifi communication with the ipad and the mac, matching the mac IP address in the ipad IP setup. The ipad must send its data on the port 8000. Edit the beginning of  file speakings_reset.asco so as to set the right IP address of the ipad :

 print set_lemur_IP
JZM_otudp host 192.168.20.1
JZM.osc.gate 1

load the speakings_05.jzml patch on the ipad. It will be used to control the levels of the electronic in the piece.

Hardware Audio Configuration

Speakings needs one audio interface  RME fireface FW800. 

Loading the Max5 patches

Speakings consists in two Max5 patches. You need to run either the two application patches  (easier and faster to load) or two different instances of Max5, for this purpose, duplicate your Max5 appplication to make another one, they will share the same preferences.
Run the application patch Speakings2012 68 or the first instance of Max5 loaded with the patch Speakings2012 68.maxpat :


In the left menu load the speaking_reset.asco electronic score, this would reset the whole patch. To rehearse or play the piece load with the same menu the first movement electronic score of the piece. Follow the conductor score for the midi keyboards sequences to play, they are doing the full triggering for each event and sounds.

Loudspeaker configuration and mixing desk routing

Please see the other attached pdf documents for audio setup and stage settings.

Program Notes

Il s’agit du troisième volet de ma trilogie relative à la purification bouddhiste du corps, de l’esprit et de la parole. Langage et musique sont très proches et en même temps éloignés. Dans Speakings, j’ai voulu réunir la musique orchestrale et la parole humaine. C’est comme si l’orchestre apprenait à parler, comme un bébé avec sa maman, comme le premier homme, ou comme entendre une langue très expressive que l’on ne comprend pas. Les rythmes et les intonations émotionnelles de la parole sont formés par la sémantique, mais par dessus tout, ils sont formés par des sentiments – à cet égard, ils se rapprochent du chant. Dans la mythologie bouddhiste d’Inde, il y a une notion de langage originel et pur, prenant la forme de mantras – moitié chant, moitié parole. On dit que le « OM-AH-HUM » est le berceau de tout langage. Le discours orchestral, lui-même touché par les structures du langage, est formé de façon « électroacoustique » par des « bribes de paroles » provenant d’enregistrements pris au hasard.

Les formes spectrales des voyelles et des consonnes vacillent dans des rythmes rapides et colorés du langage à travers les textures orchestrales. Un « vocodeur de la forme spectrale » tire avantage des complexités fascinantes du langage : telle est l’idée principale de cette œuvre. Le premier mouvement est comme une incarnation, une descente dans la vie humaine. Le deuxième s’intéresse aux jacasseries frénétiques de la vie humaine dans toutes ses expressions de domination, d’assertion, de peur, d’amour, etc. Il développe Sprechgesang, œuvre pour hautbois et ensemble, composée précédemment. Il se transforme jusqu’à devenir « mantra » et célèbre ainsi le langage rituel. Le mantra est orchestré et traité par un « vocodeur de la forme spectrale ». Le troisième est, comme le premier, plus court. Ici le langage est plus calme ; il se conjugue à une musique harmonieuse, un hymne proche du chant grégorien. Il y a souvent une seule ligne monodique qui se réverbère dans un grand espace acoustique. Il y a une petite division de ligne contre ligne, ou la musique contre l’auditeur, lorsque la réverbération élimine le sens de la séparation entre l’auditeur et l’objet musical. Le paradis du Temple de l’écoute est imaginé. Les mouvements sont joués en continu.


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