\r\nLa première génération qui entre de plein droit dans la base est donc celle constituée par John Cage, Olivier Messiaen ou encore Elliott Carter.\r\n\u003C/p>\r\n\r\n\u003Ch3>Contenus\u003C/h3>\r\n\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nLes données sont progressivement mises à jour depuis juillet 2007, en remplacement de celles de l’ancienne version de la base, développée entre 1996 et 2001 par Marc Texier. L’information peut donc être incomplète pour certains compositeurs non encore traités : dans ce cas l’indication « ! Informations antérieures à 2002 » apparaît en haut de page. Pour tous les autres documents, la date de dernière mise à jour est indiquée en haut de page.\r\n\u003C/p>\r\n\r\n\u003Ch3>Mises à jour et nouvelles entrées\u003C/h3>\r\n\r\n\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">Les mises à jour se font compositeur par compositeur. Pour un compositeur donné, sont systématiquement revus ou créés les documents suivants :\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cul style=\"text-align: justify;\">\r\n \u003Cli>la biographie\u003C/li>\r\n \u003Cli>le catalogue exhaustif de ses œuvres (y compris, si possible, les œuvres disparues, retirées ou posthumes)\u003C/li>\r\n \u003Cli>une liste de ressources bibliographiques, discographiques et internet,\u003C/li>\r\n \u003Cli>des éventuels documents attachés (Parcours de l’œuvre, interviews, analyses, notes de programme etc.)\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nLa définition des priorités de mises à jour et nouvelles entrées des compositeurs s’opèrent suivant une méthodologie basée sur l’observation de la vie culturelle européenne :\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cul style=\"text-align: justify;\">\r\n \u003Cli>Avant chaque saison, nous relevons les programmations à venir des principaux festivals, institutions et ensembles musicaux européens investis dans le domaine de la création musicale. Cette observation s’opère par cercles concentriques en partant de l’activité propre de l’Ircam (année n-2), puis de celle des partenaires privilégiés (année n-1) jusqu’aux grandes institutions et festivals européens de création (année n) ;\u003C/li>\r\n \u003Cli>Chaque compositeur est crédité de points en fonction de l’importance et de l’intensité de l’activité musicale le concernant. Ce classement permet de définir les priorités pour chaque trimestre ;\u003C/li>\r\n \u003Cli>Si un compositeur n’a pas obtenu assez de points pour figurer dans les priorités, il cumule ceux-ci sur le trimestre suivant ; et ainsi remonte progressivement dans la liste des priorités.\u003C/li>\r\n \u003Cli>Une fois mis à jour, les documents attachés à un compositeur sont valables trois ans, après lesquels le processus décrit ci-dessus reprend.\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\t\r\n\r\n\u003Ch3>Erreurs ou omissions\u003C/h3>\t\r\n\t\t\t\t\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nSi la mise à jour est déjà effectuée (date postérieure à juin 2007) : nous invitons les musicologues, les compositeurs (ou leur éditeur) à nous signaler toute erreur ou omission importante. Elle sera corrigée, dans la mesure du possible, au cours du trimestre suivant. De même, nous les invitons à nous faire connaître leurs œuvres nouvelles, en mentionnant tous les éléments nécessaires à la création d’une fiche œuvre nouvelle.\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\t\t\r\nSi la mise à jour n’est pas encore effectuée (indication : « mise à jour à venir ») : Les compositeurs peuvent nous signaler des erreurs ou omissions importantes. Ces indications seront prises en compte au moment de la mise à jour à venir. Un compositeur peut également demander le retrait de sa biographie dans l’attente de la mise à jour.\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nPour cela : \u003Ca href=\"mailto:brahms-contenu[at]ircam[dot]fr\">écrire\u003C/a> à l’administrateur de publication\r\n\u003C/p>\r\n",{"id":14,"url":15,"titleFr":16,"titleEn":11,"contentFr":17,"contentEn":11},"a3cd05aa-3447-487a-b4fc-213ba0f77e6b","/copyrights/","Mention Légale","La reproduction de contenus de ce site Web, en tout ou partie, est formellement interdite sans la permission écrite de l'Ircam. Les textes, images, logos, codes sources sont la propriété de l'Ircam, ou de détenteurs avec lesquels l'Ircam a négocié les droits de reproduction à sa seule fin d'utilisation dans le cadre du site Brahms. Tout contrevenant s'expose à des poursuites judiciaires. ",{"id":19,"url":20,"titleFr":21,"titleEn":11,"contentFr":22,"contentEn":11},"9162642e-ea99-48c3-8d3b-2dc2a3f8ba45","/repertoire/about/","Projet Répertoire Ircam","\u003Cp>Le Projet Répertoire Ircam est une collection d’analyses musicales en ligne d’environ 70 œuvres crées à l’Ircam et considérées comme représentatives de la culture de l’institut tant sur le plan artistique que technologique.\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cp>Ce projet a débuté en 2006-2008 avec la création d’outils auteurs mises en œuvre par le département Interfaces Recherche/Création en collaboration avec le secteur recherche de l’institut. Les premières analyses ont été mises en ligne fin 2010 et il est prévu que la collection s’élargisse à un rythme de deux ou trois nouvelles analyse par an.\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cp>Plusieurs objectifs sont poursuivis par ce projet :\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cul>\r\n\t\u003Cli>faire connaître les œuvres produites à l’Ircam à un public plus large,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>montrer la relation entre l’idée musicale et les technologies utilisés,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>identifier les nouveaux éléments du vocabulaire musical qui émergent à travers ces œuvres,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>offrir un support d’information aux interprètes.\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\r\n\r\n\u003Cp>Chaque analyse est structurée en trois parties :\u003C/p>\r\n\r\n\u003Col>\r\n\t\u003Cli>description générale de l’œuvre,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>analyse des extraits de l’œuvre avec mise en relation de l’idée musicale et de l’écriture électronique,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>la liste de ressources spécifiques (type de problème musical abordé, technologies utilisées, œuvres abordant le même type de problématique) et générales (biographique, historique, technique).\u003C/li>\r\n\u003C/ol>\r\n\r\n\u003Cp>Les analyses seront également mises en relation avec :\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cul>\r\n\t\u003Cli>Brahms : une base de données encyclopédique en ligne de compositeurs de musique contemporaine de toutes les nationalités dont les œuvres ont été créées après 1945. Cette base contient actuellement environ 600 références. Pour chaque compositeur, il y a une partie biographique accompagnée des sources d’information, et une autre partie qui situe l’orientation esthétique, les phases principales et le contexte historique de l’œuvre.\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>Images d’une œuvre : une collection des interviews filmés des compositeurs.\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>Sidney : une base de données qui contient les éléments techniques (programmes informatiques, sons etc. ) nécessaires pour l’exécution de l’œuvre.\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\r\n\r\n\u003Cp>A plus long terme, les analyses des nouvelles œuvres créés à l’Ircam viendront se rajouter au corpus donné dans l’annexe citée ci-dessus.\u003C/p>",{"data":24},{"personBySlug":25},{"firstName":26,"lastName":27,"privateState":28,"biographyDate":29,"resume":30,"resumeEn":31,"resources":32,"catalogueSource":33,"manualUpdateDate":34,"documents":11,"photo":35,"copyrights":37,"slug":38,"hasArticles":39,"type":40,"hasWorks":41,"hasBiography":41,"hasWorkcourse":41,"hasAnalyses":39,"hasBooks":39,"hasMonographs":39,"hasPartitions":39,"hasFloraAudios":39,"hasAudios":39,"hasVideos":41,"videos":42},"Bernard","Heidsieck","valid","2020-08-31T00:00:00.000Z","Poète et plasticien français né à Paris le 30 novembre 1928 et mort le 22 novembre 2014 dans cette même ville.","French poet and visual artist born 30 November 1928 in Paris; died 22 November 2014 in Paris.","\u003Ch4 id=\"liens-internet\">Liens internet\u003C/h4>\n\u003Cul class=\"list-disc\">\u003Cli>Fondation Bonotto - Fluxus and Experimental Poetry Collection : \u003Ca href=\"https://www.fondazionebonotto.org/\">https://www.fondazionebonotto.org/\u003C/a>\u003C/li>\u003Cli>UbuWeb. All avant-garde. All the time : \u003Ca href=\"https://www.ubuweb.com/sound/heidsieck.html\">https://www.ubuweb.com/sound/heidsieck.html\u003C/a>\u003C/li>\u003C/ul>\n\u003Cp>\u003Cem>(liens vérifiés en septembre 2020).\u003C/em>\u003C/p>\n\u003Ch4 id=\"bibliographie-s-lective\">Bibliographie sélective\u003C/h4>\n\u003Ch5 id=\"-uvres-de-bernard-heidsieck\">Œuvres de Bernard Heidsieck\u003C/h5>\n\u003Cul class=\"list-disc\">\u003Cli>Bernard HEIDSIECK, \u003Cem>Passe-partout\u003C/em>, [s.l.] Al Dante, 2009. Livre + 2 CD comprenant l'enregistrement de l'intégralité des « passe-partout » publiés dans ce volume et qui ont été enregistrés, en leur temps, par l’auteur.\u003C/li>\u003Cli>Bernard HEIDSIECK, \u003Cem>Biopsies\u003C/em>, Limoges, Al Dante, 2009.Livre + 1 CD comprenant l’intégralité des « biopsies » publiées dans ce volume.\u003C/li>\u003Cli>Bernard HEIDSIECK, \u003Cem>Poèmes-partitions\u003C/em> précédé de \u003Cem>Sitôt dit\u003C/em>,Limoges, Al Dante 2009. Livre + 2 CD comprenant l’intégralité des « poèmes-partitions » publiés dans ce volume et qui ont été enregistrés, en leur temps, par l’auteur.\u003C/li>\u003Cli>Bernard HEIDSIECK, \u003Cem>Vaduz\u003C/em>, Limoges, Al Dante / Transbordeurs, 2007. Livre + 1 CD comprenant l’enregistrement de l’intégralité de \u003Cem>Vaduz\u003C/em> lu par Bernard Heidsieck.\u003C/li>\u003Cli>Bernard HEIDSIECK, \u003Cem>Lettre à Brion Gysin\u003C/em>, Romainville, Al Dante, 2005. 1 CD.\u003C/li>\u003Cli>Bernard HEIDSIECK, \u003Cem>Derviche / Le Robert\u003C/em>, Romainville, Al Dante / Niok, éditions Léo Scheer, 2004. Livre + 3 CD comprenant l’enregistrement de l’intégralité du \u003Cem>Derviche / Le Robert\u003C/em> par Bernard Heidsieck.\u003C/li>\u003Cli>Bernard HEIDSIECK, \u003Cem>Notes convergentes\u003C/em>, Romainville, Al Dante, 2001.\u003C/li>\u003Cli>Bernard HEIDSIECK, \u003Cem>Le Carrefour de la Chaussée d’Antin\u003C/em>, Romainville, Al Dante / Niok, 2001. Livre + CD comprenant l’enregistrement de l’intégralité du \u003Cem>Carrefour de la Chaussée d’Antin\u003C/em> par Bernard Heidsieck.\u003C/li>\u003Cli>Bernard HEIDSIECK, \u003Cem>Canal Street\u003C/em>, Romainville, Al Dante / Niok, 2001. Livre + CD comprenant l’enregistrement de l’intégralité de \u003Cem>Canal Street\u003C/em> par Bernard Heidsieck.\u003C/li>\u003Cli>Bernard HEIDSIECK, \u003Cem>Respirations et brèves rencontres\u003C/em>, Romainville Al Dante / Niok, 1999. Livre + 3 CD comprenant l'enregistrement de l'intégralité des \u003Cem>Respirations et brèves rencontres\u003C/em> par Bernard Heidsieck.\u003C/li>\u003Cli>Bernard HEIDSIECK, \u003Cem>Partition V\u003C/em>, livre-objet, 19 x 19 cm, Paris, Le Soleil noir, 1973. Le livret de 153 p. comporte les partitions et notes d’accompagnement des *Poèmes-partitions *« V », « B2B3 », « H1 ou Le Quatrième plan », « La Pénétration », « La Convention collective », « La Cage » ;des *Biopsies *: « La mer est grosse » (n° 1), « Quel âge avez-vous ? » (n° 5), « Bilan ou mâcher ses mots » (n° 7) et des *Passe-partout *: « La Semaine » et « Ruth Franken a téléphoné \u003Cem>»\u003C/em>. Les poèmes sont enregistrés sur cinq des six disques souples à deux faces (33 tm), le sixième disque, dont le texte n'est pas transcrit, est une présentation de ses poèmes par l'auteur, dans un dialogue avec François Di Dio, où les paroles de ce dernier ont été supprimées. Édition tirée à 1.200 exemplaires répartis en trois « séries ».\u003C/li>\u003C/ul>\n\u003Ch5 id=\"ouvrages-sur-bernard-heidsieck\">Ouvrages sur Bernard Heidsieck\u003C/h5>\n\u003Cul class=\"list-disc\">\u003Cli>\u003Cem>Bernard Heidsieck, les tapuscrits : poèmes-partitions, biopsies, passe-partout\u003C/em>, exposition, Nice, Villa Arson, 18 février-22 mai 2011, Dijon, Les presses du réel / Nice, Villa Arson, 2013.\u003C/li>\u003Cli>Frédéric ACQUAVIVA, \u003Cem>Bernard Heidsieck : ici Radio Verona et autres écritures/collages dans la collection F. Conz\u003C/em>, Vérone, Archivio F. Conz / Berlin, Verlag für zeitgenössische Kunst und Theorie, 2010. Catalogue + DVD, 23 mn.\u003C/li>\u003Cli>Jean-Pierre BOBILLOT, \u003Cem>Bernard Heidsieck : poésie action\u003C/em>, Paris, Jean-Michel Place, 1996.\u003C/li>\u003Cli>François COLLET, \u003Cem>Bernard Heidsieck plastique\u003C/em>, Lyon, Fage, 2009.\u003C/li>\u003C/ul>\n\u003Ch5 id=\"articles-et-chapitres-d-ouvrages-collectifs-sur-bernard-heidsieck\">Articles et chapitres d'ouvrages collectifs sur Bernard Heidsieck\u003C/h5>\n\u003Cul class=\"list-disc\">\u003Cli>Vincent BARRAS, « Entretien avec Bernard Heidsieck », dans \u003Cem>Poésies sonores\u003C/em> (Vincent BARRAS, Nicolas ZUBRUGG), Genève, Éditions Contrechamps, 1992, pp. 137-146. En ligne : \u003Ca href=\"https://books.openedition.org/contrechamps/1301\">https://books.openedition.org/contrechamps/1301\u003C/a>\u003C/li>\u003Cli>Anne-Christine ROYÈRE, Gaëlle THÉVAL, « “Des chemins parallèles n’excluent pas flirts, tendresses, violences et passions” : poésie sonore et musique électro-acoustique », dans \u003Cem>Orphée dissipé. Poésie et musique aux XX\u003Csup>e\u003C/sup> et XXI\u003Csup>e\u003C/sup> siècles\u003C/em> (David CHRISTOFFEL, sous la dir. de), \u003Cem>Revue des Sciences Humaines\u003C/em>, n° 329/1, 2018, pp. 117-139.\u003C/li>\u003Cli>Gaëlle THÉVAL, « L’œuvre et la trace : quel statut pour l’archive dans la poésie action de Bernard Heidsieck ? », dans \u003Cem>Archives sonores de la poésie\u003C/em> (Abigail LANG, Michel MURAT, Céline PARDO, sous la dir. de), Dijon, Les presses du réel, 2019, pp. 143-158.\u003C/li>\u003Cli>Gaëlle THÉVAL, « Scénographies de l’écrit dans la poésie action de Bernard Heidsieck », dans \u003Cem>Poésie & performance\u003C/em> (Olivier PENOT-LACASSAGNE, Gaëlle THÉVAL, sous la dir. de), Nantes, éditions Cécile Defaut, 2018, pp. 117-130.\u003C/li>\u003Cli>Gaëlle THÉVAL, « “Pour un poème-éponge… pour un poème-serpillère”. Poétique des bruits dans la poésie sonore de Bernard Heidsieck », dans \u003Cem>L’Autre Musique\u003C/em>, n° 4 (Frédéric MATHEVET, Célio PAILLARD, Gérard L. PELÉ, sous la dir. de), mars 2016. En ligne : \u003Ca href=\"http://lautremusique.net/lam4-supplement.html\">http://lautremusique.net/lam4-supplement.html\u003C/a>\u003C/li>\u003Cli>« Entretien avec Bernard Heidseick », mené par Jacques DONGUY dans \u003Cem>Poésure et peintrie : d’un art, l’autre\u003C/em>, exposition, Centre de la Vieille Charité, Marseille, 12 février-23 mai 1993, Marseille, Direction des musées / Paris, Réunion des musées nationaux, 1993, pp. 406-417.\u003C/li>\u003C/ul>\n\u003Ch5 id=\"revues-consacr-es-bernard-heidsieck\">Revues consacrées à Bernard Heidsieck\u003C/h5>\n\u003Cul class=\"list-disc\">\u003Cli>Frédéric ACQUAVIVA (dir.), \u003Cem>CRU\u003Csup> \u003C/sup>(Contemporary Radical Underground)\u003C/em>, n° 1, 2014-2015, Dijon, Les presses du réel, n. p. Catalogue de l’exposition « Bernard Heidsieck, comme chaque matin », 12 novembre 2014 au 20 janvier 2015, La Plaque tournante, Berlin.\u003C/li>\u003Cli>\u003Cem>Cahier critique de poésie\u003C/em>, n° 19, 2009/1, Marseille, Centre international de poésie Marseille / Spectres familiers, 2010.\u003C/li>\u003Cli>\u003Cem>Fusées\u003C/em>, n° 17, 2010. En ligne : \u003Ca href=\"http://mathiasperez.com/pages/fusees-17.html\">http://mathiasperez.com/pages/fusees-17.html\u003C/a> \u003C/li>\u003Cli>\u003Cem>DOC(K)S\u003C/em>, série 3, n° 4/5, printemps-été 1993.\u003C/li>\u003C/ul>\n\u003Ch4 id=\"filmographie\">Filmographie\u003C/h4>\n\u003Cul class=\"list-disc\">\u003Cli>\u003Cem>Poésie action : variations sur Bernard Heidsieck\u003C/em>, textes de Bernard Blistène, Jean-Pierre Bobillot, Anne-Laure Chamboissier \u003Cem>et al.\u003C/em> ; film réalisé par Anne-Laure CHAMBOISSIER et Philippe FRANCK en collaboration avec Gilles COUDERT, Paris, après éditions, 2014, 56 mn.\u003C/li>\u003Cli>\u003Cem>L’atelier d’écriture de Bernard Heidsieck\u003C/em>, film réalisé par Pascale BOUHENIC, Avidia Production / Centre Pompidou, 1994, 26 mn.\u003C/li>\u003C/ul>\n\u003Ch4 id=\"-missions-radiophoniques\">Émissions radiophoniques\u003C/h4>\n\u003Cul class=\"list-disc\">\u003Cli>\u003Cem>H comme... Bernard Heidsieck\u003C/em>, de Frédéric ACQUAVIVA, réalisation Pierre WILLER, France Culture, 1\u003Csup>re\u003C/sup> diffusion, 25 novembre 2004.\u003C/li>\u003Cli>\u003Cem>Poésie ininterrompue\u003C/em>, n° 19, prod. Claude ROYET-JOURNOUD, réalisation Olivier D’HORRER, France Culture, 1\u003Csup>re\u003C/sup> diffusion, 11-17 août 1975. Bernard Heidsieck est présenté et interrogé par Michel GIROUD.\u003C/li>\u003C/ul>\n","","2021-04-26T00:00:00.000Z",{"getUrl":36},"https://storage.ressources.ircam.fr/ressources/persons/photos/0e893790-1d75-4174-9bd3-211079aced7c-thumbnail.jpg?response-cache-control=public%2C%20max-age%3D31536000%2C%20immutable&X-Amz-Algorithm=AWS4-HMAC-SHA256&X-Amz-Credential=ressources%2F20251002%2Fus-east-1%2Fs3%2Faws4_request&X-Amz-Date=20251002T050108Z&X-Amz-Expires=604800&X-Amz-SignedHeaders=host&X-Amz-Signature=3c4aa2e19bf543e0c1ef10dfe5674cca4f9fd0c6e22160cd0fc2dfa9374ced9b","Françoise Janicot / ADAGP","bernard-heidsieck",false,"COMPOSER",true,[43],{"id":44,"slug":45,"title":46,"description":47,"duration":48,"type":49,"timestamp":50},"ff31836a-9cfd-45fb-ac64-e4c3325e4f02","x041445","Vaduz (Poème-partition n°22) - Bernard Heidsieck (1974)","Tourner, tourner des semaines durant autour de ce nom de Vaduz, en quête d’une motivation vraie, justifiant l’entreprise et le travail […] Après avoir décidé de faire de Vaduz, ce maxi-village, capitale de ce mini-territoire situé au centre de l’Europe, de notre sublime Europe, le Liechtenstein, l’un sans doute des plus petits pays au monde, le centre même de notre globe, de notre fichu globe terrestre ! il s’est agi alors de tracer sur une carte du monde, à partir de Vaduz, des cercles d’égale largeur, s’en éloignant en parallèles successives jusqu’à en boucler la surface totale. Ce fut la première mise à plat de ma « commande ». Le travail suivant ayant consisté à inscrire dans chacun des cercles, en partant de Vaduz, cercle après cercle, et à leur emplacement géographique, toutes les ethnies – et non nationalités – rencontrées au cours de ce parcours circulaire, toutes les ethnies possibles, vivant là, dans leur spécificité de langue, culture, coutumes, aspirations et singularités. Puis ce fut la construction même du texte, la mise en place de la partition, à partir de tout ce matériau, avant d’en arriver, enfin, à sa place d’enregistrement en stéréophonie, chez moi, sur un Revox A 700 récemment acquis et dont j’explorais, ainsi, sur ce texte, les possibilités variées. La partition se présente comme un long papyrus de plusieurs mètres sur lequel figure donc la longue, très longue – insupportable presque même – énumération de mes ethnies et qu’il m’appartient de dérouler, petit à petit, lors de mes lectures publiques. En dépit d’une lecture qui se doit d’être extrêmement rapide, dans la variété de ses rythmes successifs, prise comme elle doit l’être dans un flux physique et sonore torrentiel, il y a dans le déroulement de ce papyrus, de cette longue liste, qui finit par s’accumuler sur le sol, une volonté implicite d’en marquer, visuellement, pour l’auditoire, le poids, la variété, la beauté, l’affolante ou paniquante richesse…\r\nBernard Heidsieck","12 min","video","2020-09-05",["Reactive",52],{"$si18n:cached-locale-configs":53,"$si18n:resolved-locale":33,"$snuxt-seo-utils:routeRules":58,"$ssite-config":59},{"fr":54,"en":56},{"fallbacks":55,"cacheable":41},[],{"fallbacks":57,"cacheable":41},[],{"head":-1,"seoMeta":-1},{"_priority":60,"currentLocale":64,"defaultLocale":64,"description":65,"env":66,"name":67,"url":68},{"name":61,"env":62,"url":63,"description":61,"defaultLocale":63,"currentLocale":63},-3,-15,-2,"fr-FR","Ressources IRCAM est une plateforme de ressources musicales et sonores, développée par l'IRCAM, pour les artistes, les chercheurs et les passionnés de musique.","production","Ressources IRCAM","https://ressources.ircam.fr",["Set"],["ShallowReactive",71],{"/composer/bernard-heidsieck/videos":-1,"flat pages":-1},"/fr/composer/bernard-heidsieck/videos"]