\r\nLa première génération qui entre de plein droit dans la base est donc celle constituée par John Cage, Olivier Messiaen ou encore Elliott Carter.\r\n\u003C/p>\r\n\r\n\u003Ch3>Contenus\u003C/h3>\r\n\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nLes données sont progressivement mises à jour depuis juillet 2007, en remplacement de celles de l’ancienne version de la base, développée entre 1996 et 2001 par Marc Texier. L’information peut donc être incomplète pour certains compositeurs non encore traités : dans ce cas l’indication « ! Informations antérieures à 2002 » apparaît en haut de page. Pour tous les autres documents, la date de dernière mise à jour est indiquée en haut de page.\r\n\u003C/p>\r\n\r\n\u003Ch3>Mises à jour et nouvelles entrées\u003C/h3>\r\n\r\n\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">Les mises à jour se font compositeur par compositeur. Pour un compositeur donné, sont systématiquement revus ou créés les documents suivants :\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cul style=\"text-align: justify;\">\r\n \u003Cli>la biographie\u003C/li>\r\n \u003Cli>le catalogue exhaustif de ses œuvres (y compris, si possible, les œuvres disparues, retirées ou posthumes)\u003C/li>\r\n \u003Cli>une liste de ressources bibliographiques, discographiques et internet,\u003C/li>\r\n \u003Cli>des éventuels documents attachés (Parcours de l’œuvre, interviews, analyses, notes de programme etc.)\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nLa définition des priorités de mises à jour et nouvelles entrées des compositeurs s’opèrent suivant une méthodologie basée sur l’observation de la vie culturelle européenne :\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cul style=\"text-align: justify;\">\r\n \u003Cli>Avant chaque saison, nous relevons les programmations à venir des principaux festivals, institutions et ensembles musicaux européens investis dans le domaine de la création musicale. Cette observation s’opère par cercles concentriques en partant de l’activité propre de l’Ircam (année n-2), puis de celle des partenaires privilégiés (année n-1) jusqu’aux grandes institutions et festivals européens de création (année n) ;\u003C/li>\r\n \u003Cli>Chaque compositeur est crédité de points en fonction de l’importance et de l’intensité de l’activité musicale le concernant. Ce classement permet de définir les priorités pour chaque trimestre ;\u003C/li>\r\n \u003Cli>Si un compositeur n’a pas obtenu assez de points pour figurer dans les priorités, il cumule ceux-ci sur le trimestre suivant ; et ainsi remonte progressivement dans la liste des priorités.\u003C/li>\r\n \u003Cli>Une fois mis à jour, les documents attachés à un compositeur sont valables trois ans, après lesquels le processus décrit ci-dessus reprend.\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\t\r\n\r\n\u003Ch3>Erreurs ou omissions\u003C/h3>\t\r\n\t\t\t\t\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nSi la mise à jour est déjà effectuée (date postérieure à juin 2007) : nous invitons les musicologues, les compositeurs (ou leur éditeur) à nous signaler toute erreur ou omission importante. Elle sera corrigée, dans la mesure du possible, au cours du trimestre suivant. De même, nous les invitons à nous faire connaître leurs œuvres nouvelles, en mentionnant tous les éléments nécessaires à la création d’une fiche œuvre nouvelle.\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\t\t\r\nSi la mise à jour n’est pas encore effectuée (indication : « mise à jour à venir ») : Les compositeurs peuvent nous signaler des erreurs ou omissions importantes. Ces indications seront prises en compte au moment de la mise à jour à venir. Un compositeur peut également demander le retrait de sa biographie dans l’attente de la mise à jour.\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nPour cela : \u003Ca href=\"mailto:brahms-contenu[at]ircam[dot]fr\">écrire\u003C/a> à l’administrateur de publication\r\n\u003C/p>\r\n",{"id":14,"url":15,"titleFr":16,"titleEn":11,"contentFr":17,"contentEn":11},"a3cd05aa-3447-487a-b4fc-213ba0f77e6b","/copyrights/","Mention Légale","La reproduction de contenus de ce site Web, en tout ou partie, est formellement interdite sans la permission écrite de l'Ircam. Les textes, images, logos, codes sources sont la propriété de l'Ircam, ou de détenteurs avec lesquels l'Ircam a négocié les droits de reproduction à sa seule fin d'utilisation dans le cadre du site Brahms. Tout contrevenant s'expose à des poursuites judiciaires. ",{"id":19,"url":20,"titleFr":21,"titleEn":11,"contentFr":22,"contentEn":11},"9162642e-ea99-48c3-8d3b-2dc2a3f8ba45","/repertoire/about/","Projet Répertoire Ircam","\u003Cp>Le Projet Répertoire Ircam est une collection d’analyses musicales en ligne d’environ 70 œuvres crées à l’Ircam et considérées comme représentatives de la culture de l’institut tant sur le plan artistique que technologique.\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cp>Ce projet a débuté en 2006-2008 avec la création d’outils auteurs mises en œuvre par le département Interfaces Recherche/Création en collaboration avec le secteur recherche de l’institut. Les premières analyses ont été mises en ligne fin 2010 et il est prévu que la collection s’élargisse à un rythme de deux ou trois nouvelles analyse par an.\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cp>Plusieurs objectifs sont poursuivis par ce projet :\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cul>\r\n\t\u003Cli>faire connaître les œuvres produites à l’Ircam à un public plus large,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>montrer la relation entre l’idée musicale et les technologies utilisés,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>identifier les nouveaux éléments du vocabulaire musical qui émergent à travers ces œuvres,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>offrir un support d’information aux interprètes.\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\r\n\r\n\u003Cp>Chaque analyse est structurée en trois parties :\u003C/p>\r\n\r\n\u003Col>\r\n\t\u003Cli>description générale de l’œuvre,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>analyse des extraits de l’œuvre avec mise en relation de l’idée musicale et de l’écriture électronique,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>la liste de ressources spécifiques (type de problème musical abordé, technologies utilisées, œuvres abordant le même type de problématique) et générales (biographique, historique, technique).\u003C/li>\r\n\u003C/ol>\r\n\r\n\u003Cp>Les analyses seront également mises en relation avec :\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cul>\r\n\t\u003Cli>Brahms : une base de données encyclopédique en ligne de compositeurs de musique contemporaine de toutes les nationalités dont les œuvres ont été créées après 1945. Cette base contient actuellement environ 600 références. Pour chaque compositeur, il y a une partie biographique accompagnée des sources d’information, et une autre partie qui situe l’orientation esthétique, les phases principales et le contexte historique de l’œuvre.\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>Images d’une œuvre : une collection des interviews filmés des compositeurs.\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>Sidney : une base de données qui contient les éléments techniques (programmes informatiques, sons etc. ) nécessaires pour l’exécution de l’œuvre.\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\r\n\r\n\u003Cp>A plus long terme, les analyses des nouvelles œuvres créés à l’Ircam viendront se rajouter au corpus donné dans l’annexe citée ci-dessus.\u003C/p>",{"data":24},{"personBySlug":25},{"firstName":26,"lastName":27,"privateState":28,"biographyDate":29,"resume":30,"resumeEn":31,"resources":32,"catalogueSource":33,"manualUpdateDate":34,"documents":11,"photo":35,"copyrights":11,"slug":37,"hasArticles":38,"type":39,"hasWorks":40,"hasBiography":40,"hasWorkcourse":38,"hasAnalyses":38,"hasBooks":38,"hasMonographs":38,"hasPartitions":38,"hasFloraAudios":38,"hasAudios":40,"hasVideos":40,"videos":41},"Aurélio","Edler-Copes","valid","2019-01-15T00:00:00.000Z","Compositeur, guitariste et interprète de musique électronique brésilien né en 1976.","Brazilian composer, guitarist, and performer of electronic music born in 1976.","\u003Ch4 id=\"liens-internet\">Liens Internet\u003C/h4>\n\u003Cul class=\"list-disc\">\u003Cli>Site d'Aurélio Edler-Copes : \u003Ca href=\"http://www.edler-copes.com/site/Home_l_edler-copes.html\">http://www.edler-copes.com/site/Home_l_edler-copes.html\u003C/a>\u003C/li>\u003Cli>SoundCloud d'Aurélio Edler-Copes : \u003Ca href=\"https://soundcloud.com/user9614604\">https://soundcloud.com/user9614604\u003C/a>\u003C/li>\u003Cli>SoundCloud du Krater Ensemble : \u003Ca href=\"https://soundcloud.com/krater-ensemble\">https://soundcloud.com/krater-ensemble\u003C/a>\u003C/li>\u003Cli>BabelScores : \u003Ca href=\"https://www.babelscores.com/fr/AurelioEdlerCopes\">https://www.babelscores.com/fr/AurelioEdlerCopes\u003C/a>\u003C/li>\u003C/ul>\n\u003Cp>(\u003Cem>liens vérifiés en mai 2020).\u003C/em>\u003C/p>\n\u003Ch4 id=\"discographie\">Discographie\u003C/h4>\n\u003Cul class=\"list-disc\">\u003Cli>Aurélio EDLER-COPES, \u003Cem>In Resonance\u003C/em>, Aurelio Edler-Copes, guitare électrique et électronique, dans « In C+50 », 1 CD éOle Records, 2017, éOr_014.\u003C/li>\u003Cli>Aurélio EDLER-COPES, \u003Cem>Rebirth in Sound\u003C/em>, Katharina Gross, violoncelle, dans « CELLO MONDO #2 — Rebirth in Sound », 2018.\u003C/li>\u003Cli>Aurélio EDLER-COPES, *Eclipsis, *Alberto Rosado, piano, dans « e-PIANO — Works for piano, video & electronics », CD IBS Classical, 2016.\u003C/li>\u003Cli>Aurélio EDLER-COPES, \u003Cem>Como el aire\u003C/em>, dans « D.A.I. Répertoire Contemporain & Création Vol.2 », 1 CD CNSMDP, 2015, CREC-audio 15/100.\u003C/li>\u003Cli>Aurélio EDLER-COPES, \u003Cem>Vox Schumann\u003C/em>, Chœur et solistes du Symphonic Orchestra of São Paulo OSESP, dans « Estreias - OSESP 2015 », CD OSESP Digital, 2015\u003C/li>\u003Cli>Aurélio EDLER-COPES, \u003Cem>Contre les murs\u003C/em>, Ensemble Mosaik, dans « New Forum Jeune Création - GRAME », CD GRAME, 2014.\u003C/li>\u003Cli>Aurélio EDLER-COPES, \u003Cem>Encore seule\u003C/em>, Ensemble L’Itinéraire, dans « Casa de Velásquez - Composers in Residence », CD CVZ, 2013.\u003C/li>\u003Cli>Aurélio EDLER-COPES, \u003Cem>Eclipsis\u003C/em>, Alfonso Gómez, piano, dans « Bakarrizketak », 1 CD Espacio Sinkro Records, 2013, CD006.\u003C/li>\u003Cli>Aurélio EDLER-COPES, *« ¿Recuerda el mar a quien camina sobre él ? » Triptych ‘Azul’ N°2, *dans « Nueva creación sinfónica », CD Fundación Autor, 2012.\u003C/li>\u003Cli>Aurélio EDLER-COPES, \u003Cem>Seule\u003C/em>, Eloïse Labaume, harpe et chant, dans « À la croisée des chemins », CD HKB, 2011. \u003C/li>\u003Cli>Aurélio EDLER-COPES, \u003Cem>Abysmo y silencio — Homenaje a Chillida,\u003C/em> dans « Musikene Sinfonietta », CD Musikene, 2009.\u003C/li>\u003Cli>Aurélio EDLER-COPES, \u003Cem>Double\u003C/em> for vibraphone and electronics, Ensemble Nuevo Contemporáneo, César Peris, vibraphone, dans « Música iberoamericana electroacústica », 2008. \u003C/li>\u003Cli>Aurélio EDLER-COPES, \u003Cem>Abysmo y silencio — Homenaje a Chillida\u003C/em>, Grup Instrumental de Valencia, dans « Encuentro de composición musical — Injuve 2006 », 1 CD CDMC, 2006.\u003C/li>\u003Cli>Aurélio EDLER-COPES, Early works for ensemble, Orchestra Rudráksha, dans « Prakrití », CD Fumproarte, 2002.\u003C/li>\u003C/ul>\n","","2019-04-19T00:00:00.000Z",{"getUrl":36},"https://storage.ressources.ircam.fr/ressources/persons/photos/b50a9203-7955-476f-b683-6bd6a8ffd94e-thumbnail.jpg?response-cache-control=public%2C%20max-age%3D31536000%2C%20immutable&X-Amz-Algorithm=AWS4-HMAC-SHA256&X-Amz-Credential=ressources%2F20250921%2Fus-east-1%2Fs3%2Faws4_request&X-Amz-Date=20250921T172419Z&X-Amz-Expires=604800&X-Amz-SignedHeaders=host&X-Amz-Signature=0eca15e337e925c123777e3827b9a3b370537dd631091eb3602f5dbf470e31a7","aurelio-edler-copes",false,"COMPOSER",true,[42,50],{"id":43,"slug":44,"title":45,"description":46,"duration":47,"type":48,"timestamp":49},"9d8c6b51-2912-40f6-b296-22e44201c02a","x802773","Mental Radio Machine I & II - Aurélio Edler-Copes (2019)","Dans Mental Radio Machine, Aurélio Edler-Copes thématise les paradoxes de la révolution numérique. Il entame une réflexion sur l’utilisation croissante de systèmes technologiques dans notre société ainsi que sur le rapport entre l’homme et la machine. Son univers se situe au point de bascule entre l’émerveillement envers les nouvelles technologies et l’effroi face à leurs dérives.\r\nL’effectif réunit des instruments acoustiques (flûte basse, clarinette basse, alto, violoncelle et percussion), une guitare électrique et des samplers. Tous les instruments sont connectés à des amplificateurs à lampe et traités avec des pédales d’effet analogiques ainsi qu’avec une nouvelle génération de pédales open source. Ces dernières permettent de concevoir et d’intégrer des patches Max dans la chaîne de pédales des musiciens sur scène, sans passer par l’ordinateur. Une vraie fusion entre l’analogique et le numérique ! Par ailleurs, un multi-échantillonneur,\r\nconçu spécifiquement pour la pièce, permet de déclencher et de manipuler en temps réel une voix de synthèse lo-fi. Cette voix, spatialisée en quatre canaux sur scène, est en constant dialogue avec l’ensemble, créant ainsi une étrange symbiose entre voix synthétique et geste instrumental. Un corps sonore hybride, vocal et instrumental, analogique et numérique, électroacoustique et synthétique.\r\nÀ la source de cette œuvre électrique se trouvent le flux textuel des derniers romans de Thomas Bernhard – leurs discours incessants, frénétiques et répétitifs, tel une voix off dans la tête du lecteur – ainsi que des symboles de la culture pop des années 1980 (ordinateurs personnels, jeux vidéo, robots, vocodeurs, radiocassettes) et certaines des technologies actuelles (reconnaissance facial, vidéo surveillance, intelligence artificielle).\r\nAurélio Edler-Copes & J.S.","21 min","video","2020-09-10",{"id":51,"slug":52,"title":53,"description":54,"duration":55,"type":48,"timestamp":56},"a6663e71-c94d-4cc7-bb09-94c22d3ca392","x938180_la-cite-des-saules-hugues-dufourt","La Cité des saules - Hugues Dufourt (1997)","La Cité des saules est une métaphore du départ. Toute la pièce est conçue comme une forme de genèse réciproque de l’intériorité et de l’espace. Il n’y a pas de motif, pas de contour, pas de figure issue d’un fond. Seul compte le processus de spatialisation.\r\nLa pièce se réduit à un processus d’émergence où les seuls traits distinctifs sont des degrés de profondeur et d’ouverture. Les articulations sont réduites au minimum : interstices, vides actifs, plages colorées, événements lumineux, jeux de transparence, rumeurs sombres. L’œuvre s’achève en se repliant sur elle-même, en se résorbant dans son propre fond.\r\nLe son de l’accord initial est attaqué avec une wah-wah automatique en enveloppe inverse. Le son accompagne donc la résonance en grimpant dans l’aigu. J’ai également recherché des sonorités pourvues d’un vaste volume, en leur appliquant un « effet d’espace » et en les superposant entre elles, grâce au procédé de l’écho. On peut aussi supprimer brusquement la wah-wah, et laisser réapparaître les sons fondamentaux qui ont déjà été balayés. La qualité des filtres est très importante, car le filtrage des aigus permet de moduler des qualités plus sombres.\r\nLa distorsion est à distinguer de la saturation, bien que le principe soit le même. Mais la distorsion est dure et chargée en bruit, si bien que j’ai préféré la saturation, qui permet d’entendre la note s’atténuer comme une vibration normale.\r\nParmi les effets de la wah-wah qui ont une qualité structurelle, on remarque cet effet obtenu automatiquement, qui permet d’inverser les durées de résonance du grave à l’aigu. C’est l’aigu qui forme la tenue. On en tire de beaux effets d’émergence et de lumière.\r\nJ’ai également beaucoup pratiqué la combinaison de la wah-wah automatique, de l’effet d’espace, de l’inversion d’enveloppe et de l’écho. Avec des tuilages infimes, on obtient des effets d’émergence pure. De plus, on peut tirer des phénomènes d’irisation de timbre de la mouvance harmonique.\r\nLa construction de la pièce repose, pour une bonne part, sur des réinjections d’écho, avec de très légères modulations en anneau et des touches de chorus.\r\n\r\nHugues Dufourt, note de programme du concert des 50 ans de l'Itinéraire à l'Espace de projection de l'Ircam le 18 novembre 2023.","13 min","2023-11-18",["Reactive",58],{"$si18n:cached-locale-configs":59,"$si18n:resolved-locale":64,"$snuxt-seo-utils:routeRules":65,"$ssite-config":66},{"fr":60,"en":62},{"fallbacks":61,"cacheable":40},[],{"fallbacks":63,"cacheable":40},[],"en",{"head":-1,"seoMeta":-1},{"_priority":67,"currentLocale":71,"defaultLocale":72,"description":73,"env":74,"name":75,"url":76},{"name":68,"env":69,"url":70,"description":68,"defaultLocale":70,"currentLocale":70},-3,-15,-2,"en-US","fr-FR","Ressources IRCAM est une plateforme de ressources musicales et sonores, développée par l'IRCAM, pour les artistes, les chercheurs et les passionnés de musique.","production","Ressources IRCAM","https://ressources.ircam.fr",["Set"],["ShallowReactive",79],{"/composer/aurelio-edler-copes/videos":-1,"flat pages":-1},"/en/composer/aurelio-edler-copes/videos"]