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À l’interface du biologique et de l’artificiel, le « technotope » désigne cet espace extérieur que nous partageons par l’usage et la définition commune d’une technologie.
D’après cette nouvelle dimension donnée à l’espace social par l’intégration du cyberespace, j’ai voulu proposer une interprétation sonore de l’origine humaine des cybermondes, ces lieux virtuels tant fantasmés que concrets, tant invisibles que réels.
Ainsi, les entités sonores produites par le saxophone au début de la pièce allaient trouver une étrange prolongation dans leur traitement électronique, jusqu’à l’ouverture d’un espace, en se déployant progressivement dans la salle. Comme étape intermédiaire, le son traité et altéré du saxophone allait quant à lui devoir passer le relai à des sons totalement synthétiques, en lesquels résiderait l’idée d’une faune et d’une flore tant autonomes qu’imaginaires : d’un biotope artificiel.
Par extension sonore puis par expansion spatiale, cette pièce propose une symbolisation du transhumanisme par une « transorganologie », c’est-à-dire par une organicité partagée entre le sauvage et l’artifice. De l’émergence à l’immersion, et non loin des univers picturaux de Pancho Quilici, c’est la présence d’un espace ordinairement fantôme que le son veut ici porter.
Florent Caron Darras
shh ... you’re in the tower I built you est la deuxième pièce d’un cycle fondé sur le concept de l’architecture acoustique réalisée par la technique de modélisation physique. Shh ... you’re in the tower I built you. The stone of the mor
18 juin 2019 12 min
Pour moi, les œuvres peuvent servir à la fois d’espaces pour de nouvelles créations et d’explorations de la perception et du subconscient. En 2012, j’ai rêvé d’une maison abandonnée, d’une foule en colère frappant violemment un criminel et
18 juin 2019 09 min
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18 juin 2019 07 min
Le principal enjeu dans cette pièce est de situer des éléments variables dans un environnement fixe afin d’offrir à la clarinette un degré de flexibilité qui s’harmonise avec l’électronique, pour créer un monde sonore cohérent. La partie
18 juin 2019 08 min
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18 juin 2019 11 min
L’auteur ne peut pas (pense-t-il) être celui du texte qui pourtant se trouve écrit. On dit qu’on le fait et le faisant le son qu’on fait n’est pas le son qu’on dit qu’on fait mais le son dit qu’on le fait le faisant, ce qui n’est pas forcém
18 juin 2019 10 min
L’intention est ici d’amplifier la présence vocale en la répliquant dans la partie électronique, créant ainsi une myriade d’avatars qui ne permettent plus de distinguer clairement ce qui appartient au réel de ce qui appartient au songe. Une
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En 2008, j’ai trouvé dans une bibliothèque de philosophie le CD « Labyrinthe ! » de Pierre Henry. Cela a été une expérience fondamentale qui m’a dévoilé un monde incroyable, celui de la musique électroacoustique. Aujourd’hui, en arrivant à
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18 juin 2019 07 min
Je voulais créer une pièce, avec des matériaux soigneusement sélectionnés, qui soit à la fois formellement intéressante et émotionnelle. La pièce place la viole de gambe dans un nouvel environnement. Je veux créer une nouvelle harmonie cons
18 juin 2019 09 min
Cette pièce fait partie d’une série d’œuvres permettant de dialoguer avec les sons de la technologie primitive d’enregistrement. En son centre se trouve un enregistrement de 1860 récemment découvert par l’inventeur français Édouard-Léon Sco
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