\r\nLa première génération qui entre de plein droit dans la base est donc celle constituée par John Cage, Olivier Messiaen ou encore Elliott Carter.\r\n\u003C/p>\r\n\r\n\u003Ch3>Contenus\u003C/h3>\r\n\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nLes données sont progressivement mises à jour depuis juillet 2007, en remplacement de celles de l’ancienne version de la base, développée entre 1996 et 2001 par Marc Texier. L’information peut donc être incomplète pour certains compositeurs non encore traités : dans ce cas l’indication « ! Informations antérieures à 2002 » apparaît en haut de page. Pour tous les autres documents, la date de dernière mise à jour est indiquée en haut de page.\r\n\u003C/p>\r\n\r\n\u003Ch3>Mises à jour et nouvelles entrées\u003C/h3>\r\n\r\n\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">Les mises à jour se font compositeur par compositeur. Pour un compositeur donné, sont systématiquement revus ou créés les documents suivants :\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cul style=\"text-align: justify;\">\r\n \u003Cli>la biographie\u003C/li>\r\n \u003Cli>le catalogue exhaustif de ses œuvres (y compris, si possible, les œuvres disparues, retirées ou posthumes)\u003C/li>\r\n \u003Cli>une liste de ressources bibliographiques, discographiques et internet,\u003C/li>\r\n \u003Cli>des éventuels documents attachés (Parcours de l’œuvre, interviews, analyses, notes de programme etc.)\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nLa définition des priorités de mises à jour et nouvelles entrées des compositeurs s’opèrent suivant une méthodologie basée sur l’observation de la vie culturelle européenne :\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cul style=\"text-align: justify;\">\r\n \u003Cli>Avant chaque saison, nous relevons les programmations à venir des principaux festivals, institutions et ensembles musicaux européens investis dans le domaine de la création musicale. Cette observation s’opère par cercles concentriques en partant de l’activité propre de l’Ircam (année n-2), puis de celle des partenaires privilégiés (année n-1) jusqu’aux grandes institutions et festivals européens de création (année n) ;\u003C/li>\r\n \u003Cli>Chaque compositeur est crédité de points en fonction de l’importance et de l’intensité de l’activité musicale le concernant. Ce classement permet de définir les priorités pour chaque trimestre ;\u003C/li>\r\n \u003Cli>Si un compositeur n’a pas obtenu assez de points pour figurer dans les priorités, il cumule ceux-ci sur le trimestre suivant ; et ainsi remonte progressivement dans la liste des priorités.\u003C/li>\r\n \u003Cli>Une fois mis à jour, les documents attachés à un compositeur sont valables trois ans, après lesquels le processus décrit ci-dessus reprend.\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\t\r\n\r\n\u003Ch3>Erreurs ou omissions\u003C/h3>\t\r\n\t\t\t\t\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nSi la mise à jour est déjà effectuée (date postérieure à juin 2007) : nous invitons les musicologues, les compositeurs (ou leur éditeur) à nous signaler toute erreur ou omission importante. Elle sera corrigée, dans la mesure du possible, au cours du trimestre suivant. De même, nous les invitons à nous faire connaître leurs œuvres nouvelles, en mentionnant tous les éléments nécessaires à la création d’une fiche œuvre nouvelle.\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\t\t\r\nSi la mise à jour n’est pas encore effectuée (indication : « mise à jour à venir ») : Les compositeurs peuvent nous signaler des erreurs ou omissions importantes. Ces indications seront prises en compte au moment de la mise à jour à venir. Un compositeur peut également demander le retrait de sa biographie dans l’attente de la mise à jour.\r\n\u003C/p>\r\n\u003Cp style=\"text-align: justify;\">\r\nPour cela : \u003Ca href=\"mailto:brahms-contenu[at]ircam[dot]fr\">écrire\u003C/a> à l’administrateur de publication\r\n\u003C/p>\r\n",{"id":14,"url":15,"titleFr":16,"titleEn":11,"contentFr":17,"contentEn":11},"a3cd05aa-3447-487a-b4fc-213ba0f77e6b","/copyrights/","Mention Légale","La reproduction de contenus de ce site Web, en tout ou partie, est formellement interdite sans la permission écrite de l'Ircam. Les textes, images, logos, codes sources sont la propriété de l'Ircam, ou de détenteurs avec lesquels l'Ircam a négocié les droits de reproduction à sa seule fin d'utilisation dans le cadre du site Brahms. Tout contrevenant s'expose à des poursuites judiciaires. ",{"id":19,"url":20,"titleFr":21,"titleEn":11,"contentFr":22,"contentEn":11},"9162642e-ea99-48c3-8d3b-2dc2a3f8ba45","/repertoire/about/","Projet Répertoire Ircam","\u003Cp>Le Projet Répertoire Ircam est une collection d’analyses musicales en ligne d’environ 70 œuvres crées à l’Ircam et considérées comme représentatives de la culture de l’institut tant sur le plan artistique que technologique.\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cp>Ce projet a débuté en 2006-2008 avec la création d’outils auteurs mises en œuvre par le département Interfaces Recherche/Création en collaboration avec le secteur recherche de l’institut. Les premières analyses ont été mises en ligne fin 2010 et il est prévu que la collection s’élargisse à un rythme de deux ou trois nouvelles analyse par an.\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cp>Plusieurs objectifs sont poursuivis par ce projet :\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cul>\r\n\t\u003Cli>faire connaître les œuvres produites à l’Ircam à un public plus large,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>montrer la relation entre l’idée musicale et les technologies utilisés,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>identifier les nouveaux éléments du vocabulaire musical qui émergent à travers ces œuvres,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>offrir un support d’information aux interprètes.\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\r\n\r\n\u003Cp>Chaque analyse est structurée en trois parties :\u003C/p>\r\n\r\n\u003Col>\r\n\t\u003Cli>description générale de l’œuvre,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>analyse des extraits de l’œuvre avec mise en relation de l’idée musicale et de l’écriture électronique,\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>la liste de ressources spécifiques (type de problème musical abordé, technologies utilisées, œuvres abordant le même type de problématique) et générales (biographique, historique, technique).\u003C/li>\r\n\u003C/ol>\r\n\r\n\u003Cp>Les analyses seront également mises en relation avec :\u003C/p>\r\n\r\n\u003Cul>\r\n\t\u003Cli>Brahms : une base de données encyclopédique en ligne de compositeurs de musique contemporaine de toutes les nationalités dont les œuvres ont été créées après 1945. Cette base contient actuellement environ 600 références. Pour chaque compositeur, il y a une partie biographique accompagnée des sources d’information, et une autre partie qui situe l’orientation esthétique, les phases principales et le contexte historique de l’œuvre.\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>Images d’une œuvre : une collection des interviews filmés des compositeurs.\u003C/li>\r\n\t\u003Cli>Sidney : une base de données qui contient les éléments techniques (programmes informatiques, sons etc. ) nécessaires pour l’exécution de l’œuvre.\u003C/li>\r\n\u003C/ul>\r\n\r\n\u003Cp>A plus long terme, les analyses des nouvelles œuvres créés à l’Ircam viendront se rajouter au corpus donné dans l’annexe citée ci-dessus.\u003C/p>",{"data":24},{"personBySlug":25},{"firstName":26,"lastName":27,"privateState":28,"biographyDate":11,"resume":29,"resumeEn":30,"resources":31,"catalogueSource":32,"manualUpdateDate":33,"documents":11,"photo":34,"copyrights":36,"slug":37,"hasArticles":38,"type":39,"hasWorks":40,"works":41,"hasBiography":40,"hasWorkcourse":40,"hasAnalyses":38,"hasBooks":38,"hasMonographs":38,"hasPartitions":38,"hasFloraAudios":38,"hasAudios":40,"hasVideos":40},"Thierry","De Mey","valid","Compositeur et réalisateur belge né le 28 février 1956 à Bruxelles.","Belgian composer and filmmaker born 28 February 1956 in Brussels.","\u003Ch4 id=\"lien-internet\">Lien Internet\u003C/h4>\n\u003Cul class=\"list-disc\">\u003Cli>Charleroi Danses, \u003Ca href=\"https://charleroi-danse.be/fr\">https://charleroi-danse.be/fr\u003C/a>\u003C/li>\u003C/ul>\n\u003Cp>\u003Cem>(lien vérifié en septembre 2017\u003C/em>).\u003C/p>\n\u003Ch4 id=\"bibliographie\">Bibliographie\u003C/h4>\n\u003Cul class=\"list-disc\">\u003Cli>« Thierry De Mey », cahier spécial, \u003Cem>Mouvement\u003C/em> n° 59, avril-juin 2011, coédition Mouvement et CECN.\u003C/li>\u003Cli>Bruno LETORT, \u003Cem>Musiques plurielles - essai\u003C/em>, Editions Balland, Paris, 1998, pp. 191-195.\u003C/li>\u003Cli>Thierry DE MEY, « Thierry De Mey : \u003Cem>Musiques de Tables\u003C/em> – processus rythmiques : distinction et entropie », extrait d’un entretien avec Thierry De Mey, propos recueillis par Jean-Luc Plouvier pour le festival Musica en 2001, dans \u003Cem>play ! rainy days 2006 – Philharmonie Luxembourg, 18.1. -26.11.2006\u003C/em>, Editions Philharmonie Luxembourg, 2006.\u003C/li>\u003Cli>Thierry DE MEY, « \u003Cem>How to know the dancer from the dance…\u003C/em> », dans \u003Cem>De la Différence des Arts\u003C/em> – textes réunis par Jean Lauxerois et Peter Szendy, Paris, Editions L'Harmattan/Ircam-Centre Pompidou, Coll. « Les Cahiers de l’Ircam », 1997, p. 173-184.\u003C/li>\u003Cli>Thierry DE MEY, propos recueillis par Jean-Luc Plouvier pour le festival Musica à Strasbourg, Bruxelles, juillet, 2001, interview en ligne sur \u003Ca href=\"http://www.ictus.be/counterphrases\">le site de l'ensemble\u003C/a> \u003Ca href=\"http://www.ictus.be/Scrapbook/DE-MEY.htm\">ictus\u003C/a> \u003Cem>(lien vérifié en octobre 2011).\u003C/em>\u003C/li>\u003Cli>Thierry DE MEY, interview de Marie Cornaz, dans le programme « \u003Cem>Counter phrases\u003C/em> » du 14 juin 2003, Paris, Cité de la musique, Ensemble Ictus, dir. Georges-Elie Octors, 2003, p. 6-13, interview en ligne sur \u003Ca href=\"https://pad.philharmoniedeparis.fr/EXPLOITATION/ermes/player.aspx?id=0070371\">le site de médiathèque de la cite de la musique\u003C/a> \u003Cem>(lien vérifié en\u003C/em> \u003Cem>octobre 2011).\u003C/em>\u003C/li>\u003C/ul>\n\u003Ch4 id=\"cds-dvds\">Cds, Dvds\u003C/h4>\n\u003Cul class=\"list-disc\">\u003Cli>Thierry DE MEY, « The Films of Thierry De Mey », 3xDVD Cinéart, 2015, TB2400.\u003C/li>\u003Cli>Thierry DE MEY, \u003Cem>Musique de Tables\u003C/em>, dans « Trichromie » (avec également des œuvres de Sébastien Béranger, Nebojsa Jovan Zivkovic, Toru Takemitsu, Nicolas Martynciow et Yoshihisa Taïra), Ensemble Assonance, Paris, DVD Conservatoire national supérieur de musique de danse de Paris, coll. Jeunes solistes, 2006 [Réalisation : Roland Bouveresse, durée : 58 min 22s].\u003C/li>\u003Cli>Thierry DE MEY, William FORSYTHE, \u003Cem>One flat thing, reproduced\u003C/em>, 1 DVD MK2, en anglais.\u003C/li>\u003Cli>Thierry DE MEY, \u003Cem>Amor Constante\u003C/em>, dans « Eclats - Musique Contemporaine Wallonie Bruxelles » (avec également des œuvres de Denis Bosse, Renaud De Putter, Jean-Luc Fafchamps, Michel Fourgon…), Ensemble Ictus, dir. Georges-Elie Octors, CD Wallonie Bruxelles Musiques, 2002, n° wbm 139.\u003C/li>\u003Cli>Thierry DE MEY, \u003Cem>Silver, Proximités, Elastique, Landscape 1, Landscape 2, Landscape 3, Landscape 4, Water\u003C/em>, dans « Pièces électroniques : scies, bonds, empreintes... », Ensemble Ictus, dir. Georges-Elie Octors, CD Sub Rosa, Bruxelles, 2004, N° SR 193 [Enregistré au Studio Inscape, de 1997 à 2002. Water : live lors des représentations de Counter phrases, Concertgebouw Amsterdam et Cité de la musique, Paris, France, 2002].\u003C/li>\u003Cli>Thierry DE MEY, \u003Cem>Ice, Frisking, Undo, Poses, Chaîne, Aire\u003C/em>, dans « Undo », Jean-Paul Dessy (violoncelle), Georges Alexander Van Dam (violon), Jean-Luc Plouvier (clavecin), dir. Georges-Elie Octors, CD Sub Rosa, Bruxelles, 1992, N° SUBCD 016-39.\u003C/li>\u003Cli>Thierry DE MEY, \u003Cem>Kinok\u003C/em>, dans « Ircam : les années 90 », (avec également des œuvres de Marco Stroppa, Emmanuel Nunes, Marc-André Dalbavie, Philippe Hurel, Michael Jarrell, Philipe Manoury, Ivan Fedele…), Ensemble Ictus, dir. Georges-Elie Octors, CD Ircam-Centre Pompidou, Paris, 1998 [CD n°2 : piste 13 (3'16)]\u003C/li>\u003C/ul>\n\u003Ch4 id=\"filmographie\">Filmographie\u003C/h4>\n\u003Cul class=\"list-disc\">\u003Cli>2010 : \u003Cem>La valse\u003C/em>, sur la musique de Maurice Ravel, chorégraphie de Thomas Hauert\\ZOO, 13 minutes, Charleroi/Danses, coproduction Arte France, Eroïca productions et ZOO.\u003C/li>\u003Cli>2009 : \u003Cem>Prélude à la mer\u003C/em>, sur la musique de Claude Debussy, chorégraphie d’Anne Teresa De Keersmaeker, 19 minutes\u003C/li>\u003Cli>2007 : \u003Cem>From Inside\u003C/em>, dispositif interactif de projection (Conception, réalisation films et musique originale : Thierry De Mey – Ingénierie, conception et réalisation du dispositif : Christophe Lebreton, Grame) : \u003Cem>Frankfurt : Thematic Variations -\u003C/em> William Forsythe : (tourné effectué en avril 2006) ; *Sicilia : Vie di Gibellina *- Manuela Rastaldi (tournage effectué en octobre 2006) ; \u003Cem>Kinshasa : ville en mouvement\u003C/em> (tournage en février 2007).\u003C/li>\u003Cli>2006 : \u003Cem>One Flat Thing, reproduced\u003C/em>, sur une chorégraphie de William Forsythe et une musique de Thom Willems, interprètes : The Forsythe Dance Company, décor et lumières : William Forsythe, costumes : Stephen Galloway, production : Nada et MK2, coproduction : Charleroi/Danses.\u003C/li>\u003Cli>2004 : \u003Cem>Ma mère l'Oye\u003C/em>, avec Anne Teresa De Keersmaeker, Michèle Anne De Mey, Sidi Larbi Cherkaoui, etc., 28 minutes, production Eroïca Productions, co-production avec ZDF/ARTE.\u003C/li>\u003Cli>2004 : \u003Cem>Counter Phrases\u003C/em>, avec Anne Teresa De Keersmaeker et la Compagnie Rosas, 61 minutes, musiques de Georges Aperghis, Thierry De Mey – [work:22073][Water] –, Robin de Raaff, Luca Francesconi, Jonathan Harvey, Toshio Hosokawa, Magnus Lindberg, Steve Reich, Fausto Romitelli et Stefan Van Eycken, interprétation \u003Cem>live\u003C/em> : Ensemble Ictus, production Avila, co-production avec la Commission européenne/Culture 2000, ECHO, Rosas, Ictus, ARTE France.\u003C/li>\u003Cli>2002-2004 : \u003Cem>Deep in the woods\u003C/em>\u003C/li>\u003Cli>2002 : \u003Cem>Fase\u003C/em>, avec Anne Teresa De Keersmaeker et Michèle Anne De Mey, musique de Steve Reich, 58 minutes, production Avila, Sophimages, co-production Rosas, NPS, ARTE France, RTBF Brugge 2002, La Monnaie, en collaboration avec La Loterie nationale, VRT, CSales.\u003C/li>\u003Cli>2000 : \u003Cem>Dom Svobode\u003C/em>, avec une chorégraphie de Iztok Kovac, 6 minutes, production En-Knap, Ljubljana.\u003C/li>\u003Cli>1999 : \u003Cem>Barbe Bleue,\u003C/em> chorégraphie : Anne Teresa De Keersmaeke,Eroïca Productions, Charleroi/Danse.\u003C/li>\u003Cli>1998 : \u003Cem>Musique de tables\u003C/em>, avec la compagnie de Wim Vandekeybus, production Sophimages, co-production avec la RTBF, NPS, collaboration avec Canvas et ZDF/ARTE, avec le soutien de la Communauté française de Belgique et avec l’aide du Centre du Cinéma et de l’Audiovisuel.\u003C/li>\u003Cli>1998 : \u003Cem>21 études à danser,\u003C/em> avec Michèle Anne De Mey, 21 minutes, production Astragale asbl, en co-production avec Le Fresnoy – studio national des arts contemporains.\u003C/li>\u003Cli>1996 : [work:7641][Tippeke], chorégraphie : Anne Teresa De Keersmaeker, musique : Thierry de Mey, François Deppe, Serge Lemouton, Ircam/Centre Georges Pompidou\u003C/li>\u003Cli>1996 : \u003Cem>Rosas danst Rosas\u003C/em>, avec Anne Teresa De Keersmaeker et la Compagnie Rosas\u003C/li>\u003Cli>1993 : \u003Cem>Love Sonnets\u003C/em>, avec Michèle Anne De Mey, 28 minutes, production Eroïca productions, en co-production avec la Cie Michèle Anne De Mey et le Centre de l’Audiovisuel à Bruxelles (CBA).\u003C/li>\u003Cli>1984 : \u003Cem>Floréal\u003C/em> (documentaire), 15 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